globo→rápido

Lectura + Charla en Alicante

2012-02-08T22:37:00.002+01:00

*

me han invitado al ciclo ecléctico y multipistas Los viernes al sol

como "poeta low-tech", así que de algo así hablaré - de qué cosa pueda ser una tecnología poética de bajo consumo y máxima resistencia en tiempos de colapso financiero + un recital variación 2/7 sobre Incluso si ella era una ella estaba cambiando

Viernes 9 de febrero, 14:00
Teatro al aire libre del MUA(Alacant)

2012-02-07T00:00:00.006+01:00

ready

María Salgado
edita arrebato Libros
si reservas un ejemplar durante el mes de febrero recibirás un 10% de descuento: arrebato@arrebatolibros.com

CICLO DE ORFEO / 2008-2009 / 3, 0

2012-02-02T12:45:00.013+01:00

TRES / "Sueño occidental de Orfeo (Video tape casera)" [Videocassette, papel, celo; 2008] en El águila ediciones. Sección documental

CERO / moldes de la pieza - sueño del sueño, proyección del interior - play 3:

_{when why what who what whar war how whenever whatever who whose why who what where because but}where why what who when why how went where where where why how why who who who what whatever happens

27.01.012. Dos lecturas en Valencia.

2012-01-27T13:13:00.018+01:00

La asociación Caudal ha organizado una bella tarde-noche por Valencia:

20:30 Librería Primado
Av/ Primado Reig, 102. Valencia

Concha García, Sandra Santana, María Salgado

// 5' de poética + 20' de poemas

23:30 KAF Café
Arquitecto Arnau 16, bajo. Benimaclet

Concha García, Sandra Santana, María Salgado
// Recital

// Salgado y Santana presentan:

Primer ejercicio de pajarístico: Filtrado

[sobre un vídeo de Days of Being Wild, unos textos nuestros y unos instrumentos prestados]

nos vemos

t/ro/zos/ & vuelve // la diferencia lírica/poesía

2012-01-26T18:53:00.001+01:00

A/ por favor, sr., por dónde se va a casa? dónde quedó el hilo de esta conversación? de tanto hacer y no decir, me estoy volviendo un secreto, y no me extraño, no me extraña nadie, todo el mundo cree que mi teléfono y mi blog y mi atención siguen estropeados, pero no son ellos, soy yo - la más analógica de mis versiones - la más secuestrada de mis cabezas - por una tesis por la que no logro desarrollar síndrome de estocolmo : creí que era amor? : y te mentí
*

B/ como a S, las listas del año no me preocupan demasiado. Yo escucho los mismos discos sin año - los discos de este mes son los discos para siempre: grandes éxitos de Concha Piquer y de Cuco Sánchez y de Shangri-las, Los Caramelos de Charlie Mysterio; Emilio José: a amizade, chorando aprendese; extraperlo: extraperlo, de tus palmas al abismo; Crystal Stilts: alight of night; Devendra Banhart: cripple crow especialmente; Derribos Arias; Ariel Pink and the Haunted Graffitti; he descubierto a Suicide, Frankie Valli y Question Marks and the Mysterians (!! gracias a o aprendo de garaje¡¡); y una banda made in 1984, como yo, resucitada con amor en 011: Ataque de Caspa

*
C/ chicxs así, voces de casiotone es lo que me gusta a mí

*
CC/ pero además, en 011 salió uno nuevo de los terciopelo-lo-fi de los Crystal Stilts: In Love With Oblivion - y una maravilla hecha del espacio exterior que hay en la memoria y que se llama the caretaker: An Empty Bliss Beyond this World que presupone que nuestrxs abuelxs de recordar recordarían sus trozos en vinilo; nosotrxs del 84, ¿de recordar recordaremos lxs nuestros en cassette? : rec clac clac clac trozo de radio trozo de canción clac clac; del 85-011 también: un ep de gloria de quien duerme en el cuarto del otro lado del salón, Le Parody: Párala Vértigo que me gusta y me emociona casi tanto como Maracaibo de La Estrella de David - anteriormente los gran e inigualables Junco y Diamante, cuyo hit del amor de periferia "Decathlon" acertaba con versos como el que sigue:

*
tú la joya, las demás bisutería

*
D/ y pensándolo bien, de estos últimos se podría decir que son (tal vez) la (única y más honesta) Lírica que queda, o sea: la expresión de sentimientos, reflexiones y emociones personales más o menos individuales en una lengua que sueña con ser más o menos melodía de interiores, o sea: un bello decorado del siglo XIX + una sonrisa ingenua y anacrónica de los 90-00-011 del XX/I:

**érase una vez en Maracaibo / la sombra de una duda / la estación marina / la que si me diera la mano en Granada / no significaría nada / pero si lo hiciera en Provenza / es probable que me convenza / y así sigo yo / en el siglo XIX / esperando a que se quede // me sorprendería hacerlo bien // ella me da la certeza / subiendo las escaleras / con su graciosa manera / de andar mientras pueda / la quiero tener siempre cerca / que su mirada despierta / cauce de luz que ha nacido / se gire contenta / y me diga que siente lo mismo que yo // érase una vez en Maracaibo / la llave de mi sosiego / la que me anuncia juegos nuevos / le daría baleras y sardanas / y su corazón bailaría / entre virutas de fuego …
*

me sorprendería hacerlo bien

*
/E en cambio la poesía. La poesía a diferencia de la Lírica ya no es música, su memoria está en el texto de la música, si quieres, en la lengua en refracción. Esta hipótesis continuará a lo largo de 300 págs. Mientras tanto, poesía que leí este año sin listas, para siempre: The Sonnets de Ted Berrigan; Gertrude Stein: Writings y la traducción de Botones Blandos por Esteban Pujals; también Pujals tradujo, con Pilar Vázquez, Mi vida, clásico LANGUAGE de Lyn Hejinian; Sayak Valencia: Adrift's Book, Gabriel Cortiñas: Hospital de Campaña; Eva Chinchilla: Años Abisinios; y un libro que me trajeron de contrabando de US: Exilee Temps Morts (Selected Works) de Theresa Hak Kyung Cha

/F la música que más me gustó fueron las casas/salas/naves de Vaciador, La Faena II y Rampa, las que le dan contexto (ético, político, estético) al texto, como también dan Casablanca, La Nave de Almedrales y demás quinchos done las cosas pasan como tienen que pasar: como en las plazas; todo suena así mejor, así, barato, generoso, por amor. Así escuché sólo dos canciones de Hielo en Varsovia y pensé que a lo mejor eran una de esas bandas para siempre. Y entendí que Rosvita es una bandaza y no sólo por la velocidad sino por baladas tan extraordinarias como esta: "en el curro-o-o el trabajo me amontona" reúne todos los requisitos de un verso no tanto generacional (pues somos una generación mayormente desempleada) sino universal - ya que, desde el siglo XIX del que habla Maracaibo, lo poco que une a las gentes que se miran cara a cara en un metro o cercanías es a) el amor romántico o b) una alienación que como un picor no se sabe lo que es, pero es, y le pasa a todo el mundo (que viaja en ese tren):
*

/ venga ya dímelo no valgo un penique / en el parque los niños me pisan / y en mi cama no duermo / en el duermo los niños me pisan / y en mi cama me caigo*

*
* o también:
*
physical dust / my labor must exist (Laura Jaramillo)

* o también:

polvo físico, mi trabajo tiene que existir, aquí o allí, pero ha de haber algo que hacer, algo que quede hecho cuando se haga; nada de ese trabajo hueco que se ofrece al por mayor: dar flyers, hiperdiseñar objetos vacuos, trabajo subvencionado, trabajo comprado, trabajo no remunerado, trabajo de vaciado, trabajo volátil, trabajo gratis, desempleo sin tiempo, polvo de tiempo

**
/E planté flores, entretiene mucho ver sus progresos florales, sus juegos florales, sus premios al poema más acertado que salga del ordenador esta noche, su olor a la altura, efectivamente, de su fama

*
/G ALIGHIERO (e) BOETTI es poesía de la mejor; en el Reina están echando sus mejores piezas. Dos veces fui a ver el rojo puro de los carteles manifestales, su obra de papel y de bolígrafo /de, por tanto, poesía/ ; y, sobre todo, la lista de los ríos más grandes del mundo. Te pones delante de esos cuadros a ver pasar los nombres de los ríos y se te va la tardenochecita; es la mejor televisión; el Mekong, el Ganges, el Danubio, el Guadalquivir, el Riachuelo, el Paraná, el Río Grande, etc.

***
Z/ y si no: el Pennsound ha estrenado una radio: cortes aleatorios de su inmenso archivo: Pound mientras te lavas los dientes, Zufoksky, Chris Böck, X, Y, Z. Si la escuchara todos los días durante los próximos diez años dentro de diez años, cuando empezara a perder la memoria en forma de saltos de cassette, ¿me convertiría en unx american poet? Sí y así tal vez tendría un oficio. *
**

ZZ/ del 012 espero convertir cualquier cosa posible en otra en otra posición

*
http://en.wikipedia.org/wiki/Theresa_Hak_Kyung_Cha

HH/ no sé qué quiero de este blog, pero vuelvo al puesto, sr., de algo hay que vivir, en algo hay que ocupar las horas de sueño

del 011 al 012

2011-12-31T21:26:00.002+01:00

-.-.-.*

( un cambio apenas perceptible - un detalle - un - )

dos postdatas

2011-12-20T11:30:00.003+01:00

1. si te perdiste a Le Parody en la fiesta buah! toca este viernes 23 de diciembre en La Faena II (M Suanzes) Toca con Hyperpotamus, ná menos (para él) // 2. sigo sin teléfono móvil, pero tengo fijo por lo menos, un número muy singular, de hecho

por fin llegan noticias de buah!: nuevo número y nueva fiesta - copia de la invitación:

2011-12-12T01:15:00.000+01:00

"BUAH! es economía productiva (en tiempos de desastre financiero)- es un fanzine fetenísimo y su número #A va sobre el Ahora - para celebrarlo - al fanzine y, sobre todo, al Ahora - hacemos una fiesta el próximo sábado 17 de diciembre en Vaciador34, un sitio refetén de Carabanchel. Empezará a las 20.30: * con las poetas Lamujerabisiniaytú, "pero su corazón sigue intacto" * luego tocará Le Parody, http://leparody.bandcamp.com/ * y después Patty Hearst pondrá canciones buenas, http://pattyhearst.tumblr.com/ Podéis consultar números anteriores y de qué va esta vaina en http://n-1.cc/pg/profile/buah pero os recomendamos apasionadamente que vengáis a conseguir vuestra copia tangible y fungible. El fanzine es gratis, la entrada también; habrá bote y barra para la autogestión del papel y del local. Vaciador34 está en la c/ Matilde Hernández, 34 2ºizq; Oporto. Bailaremos y tomaremos las decisiones por disenso"

anoche sin gravedad / sin teléfono, sin internet (pt. III)

2011-12-06T22:07:00.019+01:00

pero lo mejor es que

por fin leí Against Expression (enorme antología de Kenneth Goldsmith & Craig Dworkin de poesía que no se saca de dentro o de la nada hacia el afuera sino que se hace afuera con todo lo que que hay de disponible físicamente) en concreto encontré este texto de Trisha Low (a quien conocí en Philadelphia, whose work I like very much), "Confessions", que transcribe 5 actos de confesión con 5 sacerdotes católicos diferentes - el mismo y oscuro pecado recibido en variación de estilo, retórica y penitencia

1: Good morning, father

2: Mm.

1: Um, bless me father for I have sinned --

2: What?

1: Forgive me father for I have sinned, it's been -- two weeks? Um -- Since my last confession.

2: Mm.

1: I lied in my last confession, I have dishonoured my mother and father, um -- I have taken the Lord's name in vain? I have um -- hurt people that I care about. Um, I've had sex -- with a man who was not my husband. And he slapped me around, kind of? And I don't know, that's a sin, isn't it?

2: Who slapped you?

1: This boy. And I didn't mind it um, I mean I liked it. Um.

2: You feel guilty about that?

1: Yes, father

2: Why?

...

y otros dos de Washington Cucurto, uno me mató más (Veinte pungas contra un pasajero) y otro un tanto menos (Hatuchay) pero igual me gustó su paisaje cobrado del barrio/mundo de Once (Buenos Aires). Conseguí el primero en Arrebato, gracias a que Vox manda sus bártulos allá de tanto en tanto. El segundo me lo prestaron poetas/lectores de esos que hay por ahí, tan buenos y tan fieles a lo que les parece bueno, una noche al otro lado del río de madriz - hay veces de esas, de no poder parar de hablar de libros latinoamericanos y de sus poéticas potentes, que me/nos pregunto/amos en serio por qué no se dan en editar aquí ya de una vez por todas - esos libros nos hacen crecer yardas cuando los leemos, se están volviendo imprescindibles y ya va siendo hora de hacerlos accesibles - como los hace por ejemplo la Biblioteca Gulliver

dejo aquí un compartido del robo de Cucurto, uno sobre la muerte, ná menos, sampleo barrial de un tema universal:

El secreto que faltaba

I

No hay dudas, desenmascaré a la muerte
no me tomen por demente, pero acá voy
a tutiplén, agarrensé: la muerte es una ticki
¡Sí!, una ticki sin sentido es la muerte,
una ticki que ni jota sabe de la muerte
Una ticki blanca, casi transparente
que de un saque se vuelve gris, negritita
Parece mentira: todo blancor negrecerá?
Una ticki asunceña, itacurubiense,
¿por qué no chaqueña, ché?
¿Podrá ser una ticki chaqueña la muerte?
Te lo digo yó que vivo a tickazos plenamente
la muerte es una ticki y acá la mando al frente:
la muerte es una ticki más no así su viceversa:
una ticki que no quiere saber un pito con la muerte
La muerte es una ticki enamoradiza, creyente,
pongamos nomás de trece, y en el súper
se enamora todas las mañanas del cadete.
La muerte es una ticki formidable,
te lo digo yó que hace diez años
voy de tickis y de muertes

...

anoche sin gravedad / sin teléfono, sin internet (pt. II)

2011-12-05T18:36:00.060+01:00

*
de camino / algunas cosas:

escribí el bio(e)pic "Le Parody, la indudable", del que no sé si me siento tan ogullosa como de la maqueta tan maravillosa que Le Parody sacó el 1 de noviembre: Párala Vértigo. Es un orgullo de amistad salvaje, en fin, de compartir todo lo de ahora y todo lo de hasta aquí y todo lo por venir (que es mucho)

publicamos un nuevo fardo del proyecto Contrabando, sobre la poesía y la poética de Laura Jaramillo (Queens, NY): poemas traducidos, 2 reseñas, una entrevista y, de regalo, su primer libro en descarga directa

salí en un poema-chismógrafo de Julián Herbert ("Se hace tú y alumbra oscura") con Miguel Gaona, Maricela Guerrero, Efraín Velasco y Ricardo Castillo, en la revista Crítica de la Universidad Autónoma de Puebla (México) Me gustó el proceso y quedó, creo, un buen texto

y publiqué en el issue #4 de Sand Journal (Berlin) un inédito ("el río es negro y llueve...") traducido al inglés por Laura Jaramillo ("the river is black and it rains...")

economía real: poesía nonstop

anoche sin gravedad / sin teléfono, sin internet (pt. I)

2011-12-04T00:12:00.001+01:00

anoche recité. Salió denso y serio. Tal vez no podía ser de otro modo por el mood en el que estaba, por los textos, por las decisiones técnicas y el coso, bien oscuro, teatral. Después esa distancia que se toma de las cosas para no reconocerlas y sentir así un vacío parecido al de un postparto sin criatura. Sobre todo me pregunto si lo que hago permite nadar a quien escucha, si no se enfanga en el cieno de mi verborrea, si no será excesivamente grave. La gravedad, ¿qué es? ¿de dónde viene el peso? No obstante allí quedó el plan del 012 bien tendido, para seguir oreando sus preguntas este año

anoche recitaron Los Torreznos su poema (y lo llamo así por - por ejemplo - haber sido ejecutado en un festival de poesía) “Energía española normal”, que debería ser estudiado en los colegios e institutos como un clásico del arte del lenguaje & la situación & la geopolítica. Hacían una risa muy buena, una de esas risas que dibujan la boca de quien ríe, literal, ni más profunda ni más superficial que el agujero del que sale - que debe compartir canal con el dibujo de la inteligencia porque nada que se expulse por ahí pierde la oportunidad de saber algo mejor lo que no sabía que sabía. Nos reíamos como asintiendo a una verdad que unos minutos antes no traíamos muy fresca, embotada como estaba en el tono entre alcohólico y autocomplacido que caracteriza la “energía española normal”. Fuimos después a ver arte sonoro en la planta baja de una disco pachanguera de juan bravo - la mezcla del ruidismo experimental con las canciones de moda de la radio era la mar de divertida. La gente a la moda de las radiofórmulas era la mar de enfadada. Volvimos caminando de juan bravo hasta la palma. No pesábamos nada

anoche fui a ver Materia Prima, de La Tristura, en la Casa Encendida - se trata de la obra Actos de Juventud esta vez representada por niñxs de 9 años - corrían todos los riesgos del mundo, creo yo - pero los sortearon, creo - o yo por lo menos pude ver entero el texto de la obra sin que esta vez sintiera que una parte se quedaba dentro de la escena. Las frases grandilocuentes en boca de lxs niñxs ("Tienes 9 años en Europa") y las frases más propias de lxs niñxs ("Hay unos niños en mi clase, son un poco dominantes") se pronunciaban así tal cual, literalmente, de manera que no había causa o consecuencia que evaluar y con la que enfangarse sino eso tan difícil que, yo creo, busca La Tristura, la intimidad, la épica, la sinceridad - qué noche más bonita. Me dieron ganas de llevar al próximo recital a unx de mis primxs, por ejemplo a M, para que diga ella los versos más pesados, los más causados, los más enroscados

anoche El Guincho sonaba como metido en una caja, por culpa del equipo, no de él, o por culpa de ese envoltorio corporativo que mata todo lo que toca. Me gustó de anoche que sonaron toda clase de tonos /cumbia, chachacha, bacalaó, tropicalismo/ sin que predominara el pop, eso ensancha los oídos y el suelo bajo los pies. La primera canción del primer dj fue tan sentimental que rompió el tiempo: por qué te vas, de Jeanette

anoche Jaap Blonk en el Yuxtaposiciones: clásicos dadá, un homenaje a artaud, una pieza en estéreo hecha sólo con la boca, y el texto de “el ministro deplora tales declaraciones”, un hit atemporal muy propicio para los tiempos del fin del euro - después Saul Williams, un cuerpo solito sobre un escenario gigante, haciendo un slam tan rápido que, como dijo E, probablemente se daña la cabeza con cada recitado. Son textos que memorizan el mundo con la voz (I memorize the moon). Me gustó el poema en el que dice que tenemos al lenguaje en una jaula del zoo y de vez en cuando vamos a tirarle cacahuetes. Las poéticas de Williams y de Blonk no se parecen nada; y por eso la mezcla me gustó tanto como la de jeanette con bacaló cumbia chachá y tropicalismo

anoche se presentó Luces de navegación de Jorge Luis Morales & la colección diminutos salvamentos en una peluquería de la calle hortaleza. Se me ocurren pocos modos mejores de romper a hablar de un libro de poemas que de espaldas hacia el público mientras se le mira a la cara reflejada en el espejo - toda una declaración

de camino buscamos una casa, conocimos un poco más los far west y far east de madriz (que es muy ancho) para acabar volviendo a (los cielos de) Tetuán

estuve sin internet, sigo sin teléfono; de ahí que el blog quedara abandonado - hay una parte de mí bien analógica que se deja llevar por la falta de conexión, pero ya vuelvo al puesto -

2011-10-18T13:42:00.016+02:00

Incluso si una era una ella podría ser como alguna otra una. Ella era como una y entonces era como otra una y entonces era como otra una y entonces era como otra una y entonces era una que era una habiendo sido una y siendo una que era una entonces, una siendo como algo. Incluso si ella era una y era una, incluso si ella era una ella estaba cambiando. Ella era una y era entonces como alguna una. Ella era una y ella había entonces venido a ser como alguna otra una. Ella era entonces una y ella había venido entonces a ser como alguna otra una. Ella era entonces una y ella había venido entonces a ser como una especie de una.Incluso si ella era una siendo una, y ella era una siendo una, ella era una siendo una e incluso si ella era una siendo una ella era una que estaba entonces siendo una especie de una. Incluso si ella era una siendo una y ella estaba siendo una siendo una, incluso si ella era una siendo una ella era una que había venido a ser una de otra clase de una. Gertrude Stein, Orta or One dancing, 1910-11 aprox. Traducción bruta.

2011 poetas por km2
Casa de América (Recoletos 2)

Jueves 20 Oct. 19:30

María Salgado

"Incluso si ella era una ella estaba cambiando"

(Partes de Stein + Plan de Ready + Escombros verano 011)

Álvaro Pombo

Viernes 21 Oct. 19:00

Feria de editoriales independientes de España y Latinoamérica con la presencia de más de 35 editoriales de poesía, fanzines, libros-objeto, autoediciones. Cada una de las editoriales realizará una presentación o actuación durante 10 minutos.

Cataclísitics
Roger Wolfe & Suso Saiz
Marcelo Sahea
Los Torreznos

*
Sábado 22 de Oct.19h

Feria de editoriales independientes... presentación o actuación durante 10 minutos.
*

Fernando Aguiar
Ricardo Aleixo
Josele Santiago

2011-10-17T11:29:00.000+02:00

han liberado un Hotel para Madrid
- carretas 10 - asamblea hoy a las 18

De N a S de E a O:

2011-10-13T00:53:00.009+02:00

15 Oct 011

PEOPLE OF THE WORLD RISE UP

señales exteriores de alta poesía tv.

2011-10-06T23:58:00.030+02:00

greetings from villa
olímpica 72'

9 oct. 20h // La Libre, Bolívar 646 San Telmo // Presentación de Hospital de Campaña de Gabriel Cortiñas // Contrabando #6 (ESP/ARG)

G.Cortiñas // Una antología de la poesía española actual // Revista Planta nr 17 (julio 2011) (ARG)

Julián Herbert // Metonimia de una metonimia como una aproximación a un mundo real // Revista Chilango (MEX)

Se reeditó Punctum, libro de culto de poeta de culto Martín Gambarotta // en Mansalva/Vox (ARG)

Ya salió Adrift's Book (Índigo) de Sayak Valencia (MEX) // Novela trans en Libros del Caos de ARISTAS MARTÍNEZ (ESP)

cómo /no/ hacer una tesis

2011-10-01T01:13:00.003+02:00

Todo lo que podría decir una tesis sobre poética contemporánea lo escribió mejor Gertrude Stein en las 10 páginas de “Composition as explanation”. Si yo tuviera lo que hay que tener copiaría literalmente esas 10 páginas, añadiría al pie una traducción y al pie de la traducción quizás alguna nota. El tribunal, de ser honesto, tendría que darme sobresaliente cum laude por esas 15 páginas.
Ahora bien, si tratas de citar literalmente a Gertrude Stein o, peor aún, si tratas de usar la cita como argumento, entras en un bucle cósmico que te destruye el cerebro por dentro. Un día te levantas y ya no sabes qué querías decir ni para qué ni por qué ni a qué ni qué palabras ibas a emplear; ha sido Stein quien te ha vaciado de ti, de tus palabras, con su mantra poderoso y su inteligencia superior.
Una tesis es un formato de escritura policial, así que duele.
Antes de empezar una poeta muy inteligente me dijo: “una tesis es una lección de humildad”. Me he acordado de la frase del oráculo cada día del verano.
He aprendido a bañarme en un mar frío. La mejor hora es la última y el mejor tiempo es el nubladoconlluvia para no sentir tan dura la diferencia de temperatura. Me gusta mirar cómo corren lxs niñxs en la playa (a saltos, de espaldas, haciendo formas con los brazos) y cómo todo el mundo juega a durar con las palas. Jugar a durar parece un contrasentido, pero al contrario, es un rasgo típico de deportes menores cuyos aparatos se definen porque nunca nadie sabe manejarlos de forma competitiva.
Ghostpoet es efectivamente un poeta. Yo no considero el rap poesía – lo cual no significa que lo minusvalore, sino todo lo contrario – pero sí considero el flow de ese tipo, su espectro, como la voz de Daniel Johnston, un hecho poético. Tiene que ver con el aura y con la reproducción, tiene que ver con el tempo, con un único y diminuto aspecto, un solo diferencial marcado en la línea de la voz. Merecería una tesis desarrollar esta hipótesis o, al contrario, fenómenos tan hermosos no se merecerían una tesis.
¿Se puede hacer confesionalismo conceptual, eruditamente conceptual? Se puede, y es maravilloso, y es feminista, y es punk postestructuralista, y es fresco y fuerte, y se llama Chris Kraus: I love Dick. Chris Kraus es probablemente una maestra de lo que no sea tierra-firme ni tampoco sea mar.
He aprendido que el insomnio es una variedad de la claustrofobia.
Saber lo que unx sabe o lo que unx desea saber, más o menos, es difícil. Es difícil tenerlo. Es muy lento. Me puede la impaciencia.
Ahora leo Guerrilla de Lawrence de Arabia & Wu Ming 4. El desierto alivia toda gravedad, toda claustrofobia, todo pequeño temor a lo definitivo. Gran miedo (del revés: dado la vuelta) y sorpresivas batallas (sin contacto) es lo que necesitamos para vencer al enemigo.

A la puerta espera un otoño caliente...

suspensión del globo - verano 011

2011-08-09T12:00:00.000+02:00

en algún lugar por unos meses

(escribiendo una tesis)

2011-08-05T23:14:00.006+02:00

Una plaza ganando ciudad a la policía

madriz 5/8/011

2011-08-03T16:27:00.001+02:00

madriz 3/8/011

inscrito está / va a resistir

2011-08-02T18:44:00.003+02:00

la policía ha desalojado el punto de información de Sol esta madrugada - en fin, bastardos, tendréis vuestro merecido a lo mejor hoy a las 20h - a lo mejor otro día u otra noche de alegría & calor (caldo de cultivo de la sorpresa táctica y la fiesta). Lo que más me ofende es que han arrancado del suelo la placa de piedra que decía "DORMÍAMOS, DESPERTAMOS / PLAZA TOMADA" - es como si yo entrara en sus portales con una patada en la puerta a la que tengo derecho (ilegítimo) pero además arrancara sus nombres del buzón - ¿quién se han creído que son? ¿de quién es la plaza? Los que desalojan, siempre lo digo sin sentimentalismo, no tienen corazón; tampoco nombre, como se ve; no son de ley.

2011-07-28T00:05:00.005+02:00

Comunicado #1 de Contrabando: 

El proyecto de tráfico de libros y lecturas CONTRABANDO comunica que OKUPÓ el blog de la revista La Literatura del Pobre, inactivo desde 2010: 

www.laliteraturadelpobre.wordpress.com  

Compartimos el espacio tomado con los proyectos afines ZCTZ y +AR+  

Publicamos operaciones transoceánicas de encuentro con poetas y poemarios actuales de las que afanamos textos, entrevistas, grabaciones. La última: Gabriel Cortiñas  (ARG) & Poesía argentina en Madrid. Las próximas: Laura Jaramillo (QUEENS/NY), Julián Herbert (MEX), Rodrigo Toscano (US/MEX).

¡Ni un sólo blog vacío! ¡Que no pare la acción!

hipo/tesis 2 todo iba/va a cambiar

2011-07-11T19:10:00.000+02:00

dirán que el movimiento del 15 M se ha degradado, que ya no es lo que era. Luego añadirán que “todo nos separa”, que somos incapaces de ponernos de acuerdo, de llegar a propuestas concretas. Es la vieja música del poder, esa melodía triste e impotente que sirve para hundir cualquier atisbo de crítica nueva. Su extrema eficacia reside en que conecta con nuestros propios miedos, especialmente el miedo a experimentar. Nada está cerrado ni la realidad, aunque se presente obvia, está definitivamente clausurada.

¿Pero qué seguridad pueden ofrecernos cuando nos han robado el futuro? Sin futuro, el miedo desaparece. La realidad, esta realidad injusta y miserable, nos hace cada vez más valientes.

Santiago López Petit, Temblad, temblad malditos

------------------- componer formas nuevas / inventar el futuro requiere dejar de temer el presente ------------------------

Un acontecimiento popular masivo, cuando sucede, tiende por su naturaleza a abolir el objeto identitario y los nombres separadores que lo acompañan. Lo que viene a reemplazarlos es una presentación real, es la afirmación de que lo que existe es la gente que está ahí. Finalmente, hay que decir que ellos representan a la humanidad entera, pues aquello que los mueve en su intensa congregación localizada tiene un significado universal. Y eso es algo que todo el mundo percibe. ¿Por qué? Porque se trata de un lugar en el que, como el objeto identitario ficticio es en lo esencial inoperante o ha sido abolido, lo que actúa ya no es la identidad sino los nombres genéricos, es decir, aquello que concierne a la humanidad en general.

La primera forma de extensión (y la fundamental, desde mi punto de vista) está ligada al sentimiento de que ha habido una modificación brutal de la relación entre lo posible y lo imposible. El acontecimiento popular masivo crea una des-estatización de la cuestión de lo posible. Porque en el orden de la política, es el Estado el que declara lo que entra dentro de lo posible y lo que no (y esto lo hace también mediante mecanismos como el objeto identitario). Esta función le es arrebatada al Estado por el acontecimiento popular masivo; es la gente reunida la que prescribe una nueva posibilidad, comprometiéndose con la idea de que son ellos los que tienen la potestad de definir un posible. Esto es lo que crea las condiciones de una extensión. O, dicho de otra forma, esto es lo que ocurre cuando todo el mundo comprende que ya no se está en el mismo régimen de delimitación de lo posible y de lo imposible.

Alan Badiou, 25-5-011

----------------- cambiar el orden de lo posible en un momento de comprensión / la forma por venir nunca queda congelada en el tiempo, se mueve con el tiempo y al hacerlo: todo el mundo lo percibe --- de lo secreto a lo popular masivo sólo hay salto de legibilidad en un momento dado ------- por las formas

αἰὼν παῖς / luddotek

2011-07-10T10:47:00.001+02:00

hay en matadero UNA PELÍCULA DE LUDDOTEK (Rafael Sánchez-Mateos Paniagua, Jordi Carmona Hurtado, Susana Velasco + amigos) del viernes 17 de junio hasta el domingo 18 de septiembre // Vídeo-instalación de tres canales que presenta los filmes: Dialéctica de René y Marc; Álbum infantil y La dictadura colectiva de una organización secreta.

2011-07-09T00:27:00.000+02:00

Cuando te toca el agua (los dedos o los labios) te convertís en agua.
Cuando te toca la sopa (los labios o el pecho, con su talón al rojo)
te convertís en pan (un pan negro
lleno de hormigas
que van hacia el desierto...)

Martín Rodríguez, Para el lado de las cosas sagradas
Buenos Aires: El niño Stanton, 2009

[otro libro incomensurable del groso de MR - vía contrabando]

*

comen carne humana pero no son caníbales:

2011-06-29T22:14:00.004+02:00

Las Bolsas celebran el pase de los recortes Se disparan el Ibex y demás índices de la UE Las Bolsas europeas cierran al alza motivadas por el ajuste griego Las de Madrid y Milán lideran las subidas con subidas del 2,08% y del 2,11% respectivamente de ser caníbales hallarían saciedad, habría rito

hipo/tesis

2011-06-25T12:58:00.000+02:00

The only thing that is different from one time to another is what is seen and what is seen depends upon how everybody is doing everything. This makes the thing we are looking at very different and this makes what those who describe it make of it, it makes a composition, it confuses, it shows, it is, it looks, it likes it as it is, and this makes what is seen as it is seen. Nothing changes from generation to generation except the thing seen and that makes a composition.

Gertrude Stein, Composition as explanation

No hay una diferencia pero hay una diferencia y está aquí, desplazada unos milímetros. Es lo que al cabo distingue las generaciones y lo que al cabo evita la distinción, polvo en la tierra. Un asunto de composición moderna que por otro lado no tiene por qué preocupar a nadie. A nadie que no haga nada. Porque a quien haga algo ha de preocupar saber cómo hacer lo. Hasta que no empiece a hacer lo y lo haga no va a saber y el saber finalmente es un constante recomienzo de principios del hacer. Es el momento de hacer. Hacer lo nuevo.

Traducción libre. Philadelphia, Apr/7/011

notas para un poema

2011-06-20T04:25:00.008+02:00

soñé que la calle Salitre era un río

había una forma de entrar y había una forma de salir

como de la retórica las dos eran a nado

en el palacio de Invierno no tuve frío, tuve un sueño

popular y nacional, supresivo

lastima que dos rectas nunca más se crucen

por lo que tiene de épica y silencio tal fenómeno

escrito está en el baño mi amor fu

en la pared el resto: 27-J LOIS greve geral

lume ao capital! AMI

nos vemos en las columnas

2011-06-19T02:37:00.002+02:00

***
¡vamo' vamo'!

poesía / madriz no duerme / librazos sucedidos, sus recitales por suceder

2011-06-09T10:24:00.002+02:00

no exagero - o sí, pero así soy - si digo que considero la poesía de mis amigxs/conocidxs/admiradxs la tierra posible, es decir, allí donde se puede imaginar la posibilidad de escribir - en este sentido los poemarios del ahora difieren de los del antes y en este sentido los espero, los voy esperando con emoción. Llevo años esperando algunos libros de amigxs con quienes me he criado, de quienes he aprendido mucho, casi todo - 3 justo salen a la luz este mes largo de mayo/junio en el que todo ha parecido maś posible de pronto - y aunque dejen por ello de ser secretos, y placenteros por eso mismo, vienen a dar la cara, a arriesgar su lenguaje en la plaza y probar su consistencia en la lectura pública. Los 3 son: Años abisinios seguido de canciones yemeníes, de Eva Chinchilla (1 de 2 kilitos de lo que sé de escena); Hospital de Campaña, de Gabriel Cortiñas (broder in blood de buenos aires); The Adrift's book, de Sayak Valencia (muy grande mexicana de madriz). Salvo el último todos están recién impresos y van a ser defendidos con la carne - el de Sayak lleva ya tanta carne que se defenderá perfectamente solo cuando eche a nadar hasta su vuelta (vuelve, por favor, madriz te necesita!):: madriz no duerme, poesía nonstop::

jueves 9 jun. 20h Fundación Centro de Poesía José Hierro

Eva Chinchilla: Años abisinios seguido de canciones yemeníes (traduccción de Laura Sisniega) En la fantástica serie Portbou, de la colección Trasantlántica de Amargord - aún no leí otros libros nuevos, pero todos prometen coso. El de eva es enorme, es importante, es esperado

jueves 16 jun. 19:30 Arrebato Libros - La Palma 21

: Guarisover - Gabriel Cortiñas en el puesto
: Contrabando #5 - MAD EZE EZE MAD

Gabriel Cortiñas (1983) es poeta porteño que vive en Buenos Aires. Viene a madriz en junio para recoger el VI premio internacional Margarita Hierro (CEP José Hierro, Getafe) por su libracísimo Hospital de Campaña. De paso en el puesto prestará servicio en Arrebato - leerá hasta que se le agote la munición de este y otros libros que tiene (Brazadas, Caseros) y otras tal vez novedades y luego, para incondicionales de coso, hará un anexo bien apretado de poesía argentina actual & secreta de la que viene traficando con María Salgado en el proyecto postal (en parte publicado y en parte privado) Contrabando. Mercadearán con aquellos textos que un día, en Buenos Aires, hicieron que quisieran escribir con fe y con amor (¿no es eso militancia?) algo capaz de atravesar ríos a nado; leerán, pues, poemas de Arturo Carrera, de Martín Gambarotta, de Martín Rodríguez, de Juana Bignozzi, de Susana Thénon, de Damián Ríos, etc etc - por amor y honor a quienes les convencieron aún más de ser poetas. Como una tarde nochecita en boedo - una tarde nochecita en malasaña

viernes 17 jun. 21h-2h

Vigilia poética CEP José Hierro (José Hierro 7, Getafe) + entrega del VI Premio Internacional de Poesía Margarita Hierro a Gabriel Cortiñas por su obra Hospital de campaña

G.Cortiñas, poeta

tras el desalojo de la acampada de barcelona

2011-05-27T13:42:00.002+02:00

íbamos poquito a poco, desesperándonos y encontrándonos en las asambleas - hoy en barcelona la policía nos ha recordado quiénes son ellos y quién somos nosotrxs (por si es que a alguien alguna vez le cabe la duda, ellos son muy claros) ---- A las 7 en Sol, con flores, con el cuerpo

al raso de las primeras noches / al sol en la plaza

2011-05-19T00:26:00.014+02:00

a.- nocturnidad/ la fantasía de no dormir nunca más, de no acostarnos más en la cama del siempre; de que en piedra se alargue este sueño precario en el que nos hemos sumergido

: precariedad no es incertidumbre, ¿no?

b.- una plaza/ y sólo nos estamos conociendo. Vemos a ver la potencia-de-nosotrxs que desconocíamos, al fresco y al sol, cada día con su noche : hi, how are you?

: pensaba que madriz estaba solito

: pero no, mira cuánta gente lo acompaña.

b.- la lentitud/ de nuestros deseos

e.- el tiempo extraño de la plaza/

c.- ¿pero cómo se puede poder tanto y saber tan poco? ¿cómo se puede saber tanto de repente y no poder saberlo de una sola vez? En un libro, Where art belongs, Chris Kraus escribe: "Cuando eres un outsider la Cultura retiene un elemento de extrañeza. Es un proceso de aprendizaje, lo tienes que hacer tuyo, y aporta un elemento de sorpresa a tus elecciones" Donde dice Cultura en este caso podría decir Política o Plaza o Comunidad - su sorpresa/

C.- NECESARIO ES COMPONER.- Es díficil componer el tiempo extraño de la plaza con el tiempo aún más raro de afuera de la plaza; el misterio con la inteligencia; el deseo con la velocidad; e discurso con las palabras. Y luego está el problema de recomponer los afectos anteriores con los nuevos que se agolpan de repente (el problema de lo nuevo). Y es difícil dejar de desear que todo cuadre en medio de la velocidad / pero necesario es encontrar la lentitud del todo desordenado - que la tiene. Componer es una cuestión de poética.

c.- cada poco alguien grita o bien "esto es histórico" o bien "esto es muy grande" o bien "la revolución/ ya ha empezado" - ¿pero el qué el qué? --- ¿pero cómo pero cómo, cómo hacer?

--- es un misterio, dijo R.

M.- ES UN MISTERIO

d.- si al jazeera nos grabara seríamos un país civilizado

F.- FUERZA delirante, deslumbrante, exuberante, fuerza evanescente /sobreesfuerzos/ de voz, de vigilia, de pasión, de tensión, en la plaza - la energía que gastamos en la plaza ¿sabes tú a dónde va? Antiproducción por excelencia y ya veremos.

g.- /fuerzas en busca de formas/ /tomas de plaza, acampadas, asambleas públicas, encierros de congresos y ayuntamientos, sentadas, manis, marchas desde barrios, bloqueos de deshaucios, etc.../ /cualquier forma por venir ha de ser tomada/ cualquier toma por venir ha de ser formada / tomar forma y formar tomas verdaderamente nuevas es el porvenir de cualquier actividad emancipadora - política o estética, añado/ /y esto que acabo de decir es el esquema de una poética contemporánea que conjure los momentos futuristas, vanguardistas, neovanguardistas, partidistas, dogmáticos y reproductivos/ /que sea de siglo XX - o sea, moderna - pero tenga un corazón de XXI - o sea, presente.

f'.- Había muchas formas de estar en esa plaza. Había formas exageradamente activas y activistas de trabajo infraestructural (construcción, alimentación, comunicación, respeto, permanencia); formas diletantes (miradas, turisteos, paseos, interrogantes); formas proliferantes pernoctantes (un estar, un echar el rato, un habitar); formas sociales (un encontrarse en la plaza, cada día); formas íntimas (un buscar amor en la plaza); formas aisladas incluso, formas solitarias a veces, amorfías también

r.- /risa salvaje/ la falta de gravedad, la falta de importancia, el juego. La ingenuidad de que nos sorprendieran las Fuerzas, el Misterio, la Inteligencia, la Política, la Emoción.

.- el miércoles de madrugada/ sobre las 7 am el campamento despertaba, poco a poco. En cuanto las farolas se apagaron la gente, dentro de los sacos, se puso a gritar de nuevo y para desayunar: ¡que no, que no, que nos nos representan!

X.- Correspondencia con el exterior. Mensajes desde Francia, desde Grecia, desde Atenas, desde México, desde NY. Noches maravillosas alrededor del mundo. Como si la juventud existiese...

i-. pienso en toda la música que escuchamos las semanas anteriores ¿fue una premonición? Daniel Johnston habla en bajito a un micrófono, Stereo Total traduce sus canciones al idioma del sitio donde toca, a Tune Yards le cabe toda su música en su maleta, Ariel Pink hace de Los Ángeles una ciudad posible, Emilio José desborda todo el pop desde una aldea de Ourense, Chain and the Gang bailan anticapitalismo, Vivian Girls son sólo tres chicas de un barrio muy molón. ¿No es el lo-fi el aspecto mejor de todo esto que sucede? Algo así: despeinado, casero, consistente, apasionado, sincero, bello, alegre, descarado, subversivo, posicionado, parcial, juvenil; antihegemónico, expectante...

¡esta es la juventud del papa!

X.- EXCESO

y.- Alguien de otra generación me dijo: “es normal que la gente quiera lograr puntos concretos porque no se puede interrumpir el tiempo de este modo; tenemos que regresar a nuestras vidas” Y yo, que entiendo muchas posiciones, de pronto vi que esta era justo la posición imposible: creo que ya no podemos volver a casa. Que no quiere decir que tengamos que seguir el ritmo de vida saturado de mayoconjunio, pero sí que algo tiene que cambiar en cada unx. Que la vida cambie/ y que se desborden las plazas/ será quizá el mayor suceso de estos días

z.- continuará / trabajo en marcha...

2011-05-17T01:45:00.012+02:00

todos los días a todas horas en la puerta del sol hay una plaza
----------------------------------------------------------------------------------
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
un nuevo abecedario para una nueva fiesta

14/15.5.011 madriz barcelona toma la calle de tripas corazón tripas

2011-05-14T12:29:00.004+02:00

14.5.011 21:30 Barcelona Palau de la Virreina (Rambla 99) Recital 2x2: Pablo Fidalgo Lareo, María Cabrera Callís, Jaume C. Pons Alorda, María Salgado Festival de Poesía de Barcelona

15.5.011 18:00 madriz, Cibeles - Sol TOMA LA CALLE. LO QUEREMOS TODO AHORA
A ver si ocurre, ojalá ocurra, eso

14/15.5.011 20:30 madriz Sala Pradillo (Pradillo 12) ESPECTÁCULO EDITORIAL DE LA MÁS BELLA - REVISTA (objetual y teatral) en directo - pincha aquí para toda la información

una de las páginas de la bella revista será escrita por lo que podríamos llamar poetas de carrera (amateur) o poetas en sentido peyorativo o al fin y al cabo poetas y consistirá en una reivindicación de la profesión titulada:

de tripas corazón tripas
“El corazón de los poetas canibaliza cualquier sentimiento real”
Apollinaire, Coronaria

se trata de una pieza de texto, una apuesta de texto, que trabaja sobre
tres de los lenguajes sentimentales por excelencia - y exceso:

revistas del corazón, melodrama y poesía

el trabajo de destripamiento de tales lenguajes consistirá entre otras cosas en
arrancarlos de las imágenes de couché y de celuloide para dejar a la vista su

corazón crudo : la exageración

y ver quién gana

Penélope Cruz vs Zhivago vs Klebnikhov

adelantamos desde ya que el corazón de los poetas es por supuesto el campeón que se come cualquier otro sentimiento posible sobre la faz de la tierra

la doble operación, sobre textos de María Salgado,
será llevada a cabo por cuatro desdoblados:

14.5.011
Ignacio Miranda & Chus Arellano

15.5.011
Soledad Sánchez Parody & María Salgado

a ver qué tal

vaguely / a las puertas de un verano

2011-05-04T22:27:00.002+02:00

y vino la incansable Marjorie Perloff a cerrar el seminario. Perloff es como Los Beatles de las cuestiones de poética/vanguardia, una melodía que gusta a todo el mundo y tiene alcance mundial - presentó nuevo material nada menos que sobre Duchamp; hablaba a la velocidad del rayo inagotable. Pensé que si Perloff eran los Beatles - Johanna Drucker es Sonic Youth - Jerome McGann es McCarthy - y Charles Bernstein, no sé, un combo enorme y generoso, suficientemente lo-fi y suficientemente operístico, local y global, no sé, no sé - o sí, ya sé, pensé, algo mejor que todo lo anterior: es Marvin Gaye

a la vez que MP a Philadelphia llegó el verano. En philly el verano es húmedo de gang, entrerriano - entre el schuylkill y el delaware - abrasa con su humedad, presiona agudamente la cabeza y aletarga los sentidos. No hubo antes primavera - pasamos de las nieves al viento con lluvias sin en medio juntar ni tres días seguidos de buen calor y brisa - y un día solo, como se sabe, no hace un granero ni una golondrina ni una primavera

a la noche de la última noche, cerrado el semestre y arrasada la cabeza, tomábamos cervezas en un porche de madera - sudábamos tranquilamente - hablábamos de cosas que se perderán en el tiempo / como lo haré yo del recuerdo de casi todxs lxs que allí estábamos presentes. Me gustó ser su extranjera, alguien que vagamente recordarán, que a veces no pesca partes de la conversación, que estuvo allí, sin compromiso ni drama, bebiendo cerveza en un porche al inicio de un verano

ahora es ahora, 5 am, en madriz vagamente sé quién soy y qué hacía allí y antes de allí aquí. Hago recuento de mis pertenencias; son casi todas intangibles como sueños que no cuento a casi nadie - me los relato una y otra vez para que no se pierdan - ni yo entre ellos - ni entre ellxs nada de lo que sucedió

2011-04-23T05:00:00.001+02:00

/heading for

: there was nofuture at home
   : there was the only America
: the only America was
the only future for us

the            means dream
extension         american

La única cosa que es diferente de un tiempo a otro es lo que es visto y lo que es visto depende de cómo todo el mundo está haciendo cada cosa // gertrude stein

2011-04-08T03:02:00.002+02:00

Nederlands Dans Theater 2 - versión en danza del poema “Shutters Shut” de Gertrude Stein, en:

http://www.poetryfoundation.org/harriet/2011/03/gertrude-stein-dance-party/

2011-04-01T17:55:00.002+02:00

en un sillón de Van Pelt, leyendo por primera vez The Waste Land; en un concierto de Starfucker & Casiokids; en una casa llena de gente apenas conocida pero amable que vagamente olvidará mi nombre y mi cara - ese cariño

FILM proyecto / Partisans

2011-03-31T07:11:00.006+02:00


putyourmarxismwhereyourmouthis

sí, algún día I'll shoot this film - mi versión more squizo more dirty more panamericana de La Chinoise (Jean-Luc Godard) & The Raspberry Reich (Bruce La Bruce) - con los textos de Rodrigo Toscano, Partisans (O Books, 1999) sobreimpresos a bolígrafo & letras de molde de regla & grano gordo. Aparecerá ny, aparecerá philadelphia, new orleans, LA y algún lugar de México - todos los sitios donde tengamos contactos aparecerán en el film - será una excusa para visitar a todos nuestros contactos. No habrá landscape no obstante, porque las ciudades formarán parte de los cuerpos. Sólo se rodarán cuerpos enteros, partes de cuerpos, trozos de movimiento; para escrutar en ellos el SURPLUS/la plusvalía que les ha sido robada, arrancada, despedazada. Parodia, ternura, precisión y exuberancia. Lucidez - como la de los textos de RToscano. En vez del libro rojo de Mao / en vez de W Reich / poesía afronterada, enfronteriza, enfrontispicio sobreimpresa & traducida al espanglish:

an extracted / does / go somewhere / a surplus / transforming / does / cause something

been reading "world" / through shards, reflexive / famed "fragments"

myself / between some self / between...

by the time its course is run / it might have forced an us from them / a them from us / a me from you / a you from me

unavoidably / bodily

someone will ask to be allowed / to relieve / someone of words

when all we might have / might be less than we / to begin with

approaches to The Concrete / at times / less than viable

social volition (then) as currency (then) / (to barter) // fettered-life (then) as the exchange-rate (then) / leveling // WHAT WILL CAPITAL'S CULTURE BE TIMING (then)?

so back to the irony-ville

petty bourgeois-ville

A when the news beckons / hourly / a glimpse of us / as terms of theirs

A when the strike strikes'em / blind / makes'em see / makes us see

something different

for the love of what? / sayers / say something

the effects of numerous rebellions / at different levels / compounding // Shockwaves // Inversed understanding / Inversed platitudes // (The rumbling or schemes of "heart" / or of "sun" or "blades of grass" / if you want / need that language / partisan)

COULD'VE BEEN

OTHERWISE

CAN BE

2011-03-26T04:54:00.002+01:00

sembrado de nieve

late from the hyacinth garden (TS)
: late eyes cruise
their sights
: dibujan una flor sobre la arena & en diez minutos mueren
: siembran riesgo en el jardín
riesgo es lo que recogen

ejercicio de gramática & dibujo de basura informativa / delirious (no tomar para debate)

2011-03-23T03:52:00.003+01:00

Jerome Delay, AFP. 21.3.011, El País. Y al pie:

Trazadoras sobre Trípoli durante la tercera noche de bombardeos

¿Qué clase de arma son las trazadoras? ¿armas gráficas? ¿matan o no? ¿por qué la foto parece de juguete o de maqueta? ¿quién es rebelde en Libia, contra quién o por qué/ quién bombardea a quién, ya sé, pero además / quién traslada a qué gente al hospital / cuál son las direcciones de las guerras abiertas? ¿por qué todo parece abocado? No es que no comprenda, es que su lenguaje está expropiado de su cosa y sólo aparecen figuras en violencia, frases de estrategas coloniales superiores: "Un país como Libia, que es poco más que una autopista que atraviesa el desierto bordeando el mar, es un escenario muy poco propicio para la guerra de guerrillas" (Josep Borrell); "Lo que la comunidad internacional está haciendo [...] es proteger desde el cielo, la posibilidad de que los rebeldes no sean masacrados, incluso la posibilidad de que avancen finalmente, porque proteger desde el cielo permitirán que avancen." (Elena Valenciano) o frases sin un sentido menos que aterrador: "Francia propone una dirección política con el apoyo de la OTAN" - ¿es que no era ya política la intervención? ¿es que su política estaba separada de sus bombardeos? ¿qué clase de higiene traen esas palabras todas seguidas en fila, como si no hicieran daño a nadie? - Me refiero a la impotencia de no poder decir/oír otras frases que hagan aparecer otros cuerpos, más dignos, en la imagen

-------- según el dibujo de estas frases

un país es sencillo: hay una carretera: a un lado están los buenos - al otro estarán los menos buenos - 2 lados se coligen de 1 carretera - encima el cielo claro en exclusión - debajo el suelo: es sencillo escucha

las trazadoras escriben los objetivos en la noche - alguien dispara pero nadie muere o muere un número inconcluso de bajas durante la tercera

todos ellos - buenos menos buenos disparadores trazos incluidos televidentes josep elena los rebeldes aliados los aliados etcétera - no guardan relación con su política ni con su dirección

la política debe ser un bulto que duerme en un desierto sin vías - como un bidón que guarda un líquido cualquiera - como un tesoro de latón o un ciborgdescendiente - el congelado de un tiempo donde sí había nombres sujetos posiciones y hasta imágenes

2011-03-20T05:58:00.009+01:00

the biggest full

: >14%
: since we were child
: the air smells so nice
: like, really /rich
: am waiting
through
though
thou

2011-03-18T04:18:00.000+01:00

If there were water

(T.S Eliot)

2011-03-14T07:03:00.004+01:00

odd lots love odd love

: vacant lots coupled to in a cc e ss ible vacancies

: their rough privacy /their intimate roughness

: cracked crickets singin all day long & burnin all night bad otis redding ike & tina the shirelles

si no vienes al huerto, moriré

3/6/011 Wild Flag @ Johnny Brendas (un relato más, sólo uno)

2011-03-14T06:43:00.000+01:00

dos noches de break consecutivamente gastadas en fishtown / así que ya sabía cuando me preguntaron las canadienses dónde estaba el Johnny Brendas - no hacia Hope, sino hacia Leopard (como me había enseñado V) y es que en Phila siempre has de dirigir tus pasos por el peor camino. No teníamos entrada para el concierto de Wild Flag pero confiábamos en nuestra suerte o ganas o inconsciencia, que es lo mismo. Varias cervezas después, al ir al baño, me crucé nada más y nada menos que con dos de las mejores de lo suyo de la historia, Carrie Brownstein y Bianca Casady - mi corazón latió más fuerte, me dio pena ir a perderme un concierto tan chulo - al volver a la mesa L me dijo que acababa de encontrar dos entradas gracias a una conexión riot grrrl costa este. America provides, pensé; en la tierra de la abundancia, a veces toca. Entramos. No éramos ni cien; un salón, una barra y un balcón lleno de tíos barbudos. Las chicas en primera fila, por supuesto / y era casi el día de la mujer trabajadora. Bailamos hasta sudar y después de que el sudor rizara el pelo. No esa noche sino la siguiente (y tercera) en la misma esquina desolada que hace de fachada de ese mismo bar un tipo se ofreció a cruzarnos en su coche la ciudad para que nos ahorraramos la pasta del taxi, que no teníamos, y la aventura del bus nocturno, que iba a dejarnos en el oscuro zoo, a muchas leguas de casa y a grandes posibilidades de un asalto. Phila tiene, te digo, el corazón de oro; o es de pueblo, no lo sé, el caso es que hay gente que cuida de gente así, a ciegas. Mientras conducía el amable desconocido Ben me preguntó qué pensábamos los internacionales (sic) de los yanquis, si los odiábamos tal y como se merecían; qué te puedo decir Ben, le dije, yo estoy aprendiendo a quereros, gira a la izquierda, por aquí es ---- gracias

c & m

2011-03-04T06:40:00.034+01:00

landscape absurd thick solitude

:Berks or Girard yes. York Dauphin

//sketchy
:rough city, it's the only way to put it
:4 gun shots Spring Garden
:black hood & jeans?

:don't know, he running fast
:have a safe night

know what? sounds empty
********************** **but sharper than a hole

amor moderno

2011-03-03T22:27:00.003+01:00


el joven richman baila

después de una semana y media sin salir del motor de west philly y a punto de que mi cabeza se declarara en huelga, crucé el río Schuylkill caminando para ir a un concierto en el centro, ya era hora. Como estaba de excursión me fijé en todo, sobre todo en un tren larguísimo de mercancías que pasó debajo del puente justo a la vez que yo; al mirar sus vagones contenedores me acordé de Woody Guthrie - aunque yo iba tarareando el single de Emilio José, ese tan chulo que se llama a amizade - "la amistad" en gallego. La verdad es que las dos asociaciones inconscientes dieron el el clavo porque Jonathan Richman hace una música popular tan yanqui como un tren de mercancías(-del-amor) que puede llevarte a méxico, a francia, a italia o a andalucía; y además es igual de divertido y bizarro en concierto que el de quins-melón-ourense; corta las canciones, bailotea, se ríe de sus solos de guitarra, cuenta cosas. Emilio José es más tenso conceptualmente, pero no menos listo es JR. El caso es que el tipo tocaba en un sitio que cumplía con su nombre, First Union Church, porque efectivamente se trataba de una iglesia protestante. En los salones parroquiales del sótano alicatados de madera ochentera, sobre un escenario no más alto que un escalón, pegado al público, tocaba el tipo. Había gente de cualquier edad - gente con hijxs, con primxs, con sobrinxs; gente mayorcita; gente joven - las luces del techo eran, claro, fluorescentes; y no se vendía, claro, alcohol, todo el mundo lo traía en la mochila. Tan tranquilo todo. Me senté en el escalón del escenario para esperar a que empezara y desde allí pude observar la parte baja de todo el personal: zapatillas negras, botas de montaña, botas de piel bien gastadas, un par de charoles sin ropa de charol que los acompañara, converse hechas polvo, bajos de camisas de leñador de segunda mano, chaquetas deslucidas, forros polares, tonos oscuros. Me levanté y vi gorros gruesos calados hasta las orejas, barbas largas, pelo largo, grunge, gente sonriente que no se quitaba el abrigo y que luego cantó y dio palmas y bailó tan simpática. Lxs de una radio indie de la ciudad me contaron que eso era como estar en familia y que constantemente regalaban entradas. Ante tal despliegue de despreocupación y falta de pose pensé que Philadelphia era una ciudad muy apañada. Y en estas salió el maestro de los apañadxs, el gran Jonathan Richman, con los ojos brillantitos y acompañado por un batería indiferente a todo menos a su batería. Bailó mal aposta, cantó de maravilla y fue contando historias divertidísimas y entrañables - sobre su acento afectado cuando era adolescente, sobre su arte pretencioso pero puerta para la bohemia, sobre ser el ruido en vez de ser los vecinos a quienes el ruido les molesta, sobre amantes que no piensan en negocio, en francés, en italiano, en español malísimo - y la que más me gustó, tras un speech muy gracioso acerca de roturas de corazón - esa que dice que cuando renunciamos a sufrir estamos menos vivos (when we refuse to suffer) Me encantó la sensación de que todxs los presentes se reconocieran en el discurso y en la letra y a la vez pudieran reírse de sí mismxs, de su amor y desamor desproporcionadxs y absurdos y universales / hablar de amor y reírse del amor / un lenguaje así, afectado-épico y a la vez exagerado-inteligente, para tomar una perspectiva en la que quepan muchos pies, muchas cabezas, muchos corazones y una gran cantidad de alegría

y hasta aquí los posts narrativos, que parece esto un diario y no quiero - quiero otra forma de escritura del globo

a base de bien

2011-02-28T22:03:00.011+01:00

y llovió, después de todos los climas, el último en venir fue el de la lluvia. El agua dejó el suelo lavado para resonar los pasos y todo - hasta el frío - quedó en calma. Hablé del tiempo porque es agradable hablar del tiempo en-vez-del resto y porque es sencillo de describir. El tiempo es de lo poco que siempre existe fuera de la cabeza, mojándola o dando en su cara mucho con el sol; así que en los tiempos introspectivos, hablar del tiempo permite desabrochar las ideas - también sirve para romper a hablar en las cartas y en las charlas, es muy útil. Las clases y lecturas intensivas de por aquí hacen un bucle autorreflexivo bastante denso y al final pasamos 24h/7días a la semana metidos en poemas y poéticas, poesía non stop, hasta el punto en que hemos llegado a hacer una sesión sobre la propia forma que plantea el seminario de Charles Bernstein - una forma conversacional que trata de activar la participación y la lectura de todxs y cada unx de lxs asistentes. Una franca apuesta anti-jerárquica que de verdad funciona y pone en funcionamiento - por lo menos a mí ha conseguido desplazarme hacia lugares distintos, inesperados, más finos, creo; todo un viaje este, interior y lento hasta que se verbalice, cuyas aventuras tienen lugar en salas perdidas de la biblioteca donde se lee a witt. o a watt; y en una casita de madera del siglo xix donde de repente aparece Marjorie Perloff (que es como los beatles de las cuestiones de vanguardia) en plan sitcom para decir “vengo a hablar un rato de wittgenstein, que luego tengo una cena; ay, dónde he dejado mi bolso”. Es la primera vez que la importancia pública (enorme) de un profesor no me aterra ni da reparo, sino que me resulta propicia y estimulante como interlocución; creo que desde mi estancia en la UBA y el curso de Poesía anfibia... de la UAM, nada me había roto tanto y tan bien los esquemas. En la posibilidad de esa conversación abierta y horizontal entre militantes, visitantes y estudiantes de poesía contemporánea, veo yo el lujo de este campus tan pijo - no me importa lo demás: ni su helicóptero ni su policía privada ni sus doce ordenadores por metro cuadrado

pero no digo que siempre vaya a funcionar la forma de seminario en vez de la clase magistral - dependerá de las habilidades del profesor - de su consideración sobre la inteligencia de sus alumnxs y de la suya propia (en igualdad, en superioridad, en geometría variable) - de su mayor o menor deseo de construir según qué cosas (diálogo, prestigio, comunidad, canon, tesoro, preguntas) - de sus recursos verbales - de su objeto y sujeto y perspectiva - de su experiencia - de su sensibilidad y de su responsabilidad // la manera de charles, según él, es “un método, una aproximación, una sensibilidad estética, que tomas como montar en bicicleta, no un contenido transferible” // en esto de enseñar creo que también es un maestro práctico // por otro lado es alguien que escucha tan bien que está un segundo adelantado a su tiempo; así que es capaz de anticipar lo que piensas y eso, claro, le da un segundo de ventaja y de velocidad - a veces ya se ha ido de donde tú estás, lentamente, llegando // imagino que la hiperproductividad yanqui tiene que ver con esto de no detener jamás la reflexión para que respire o sonría // se aprende mucho por aquí, a base de bien

informe meteorológico 3

2011-02-23T06:36:00.001+01:00

después del viento regresó el frío. Esta mañana amaneció nevado pero no sé cómo porque anoche no nevó. Anoche hacía neblina densa y un sonido sólido a punto de estallar. Debió de reventar. Como el insomnio, así-va-a-nevar, hasta que rompe y ya es de día. En una de estas, hace una o varias noches, leí un librazo de una clásica de por aquí: Rosmarie Waldrop, The reproduction of profiles (1984) - "Creí que moriría si mi nombre no me tocaba, o sólo con su extremo, dejando el interior abierto para tantos que sienten como propicia la lluvia al diluviar desde las nubes"

informe meteorológico 2

2011-02-20T16:22:00.003+01:00

cuando se pasó el calor llegó el viento, un viento fortísimo, para barrerlo todo. Mientras duró el calor la gente se sentó fuera de los locales - y en la hierba jugó al frisby. Recuerdo que en la gran explanada de Central Park ocurría lo mismo con el buen tiempo: la gente se quedaba ligera de ropa y se lanzaba cosas (pelotas de rugby, frisbys), juego que me parece tontísimo por no decir que no me parece un juego. Salí la noche del viernes por dive bars - bares de buceo- de phila - garitos con barras larguísimas donde gente feúcha de mediana edad bebe cerveza barata y tragos de whiskey. Barras en U. Billares. No había djs, había jukeboxes que no dejaban casi nunca de sonar. Daba gusto elegir canciones del repertorio clásico - temazos populistas y entrañables: I want you; ziggy stardust; this charming man; etc; y la gran lauryn hill - ¿qué pasa? - la cassette que más gasté (vete a saber por qué) en 98 o 99

informe meteorológico

2011-02-18T06:21:00.001+01:00

hoy no sólo hizo sol en philadelphia - también hizo calor, se podía pasear con el abrigo abierto, sin guantes y sin gorro. He visto a la gente por la calle descubierta por primera vez, más contenta. La verdadera diferencia de hoy no era la temperatura, sino la brisa - corría el aire ese en el que flota algo distinto, un anuncio. Tanta exuberancia descolocó un poco algunos de mis objetos interiores, sus marcos, los recuerdos, el humor - el melodrama. Hay gran cantidad de melodrama en mí; yo entreno para no dejarla florecer, pero a veces me es imposible no sentir así, extremas sensaciones de frases grandilocuentes - desproporcionadas; el reino injusto de las palabras que podrían haber desembocado en huracán de haber sido posible pronunciarlas - como nombres. Para bien o para mal, en esta parte de eeuu la forma de los objetos casi nunca alcanza un estado de solidez capaz de contacto ni de melancolía / cuando entras en un baño la luz se enciende automáticamente, el grifo reconoce debajo de sí tus manos, y el retrete calcula cuándo has dejado el puesto libre para tirar de su cadena - es una asepsia que evita, creo yo, desbordamientos - de lavabo y de persona

dos poetas de eeuu / infinitas formas de escritura (un telegrama)

2011-02-14T06:15:00.001+01:00

a Rodrigo Toscano lo conocí en 09 en ny. Leí el complejo Platform, una especie de conversación interruptora e interrumpida; busqué y sigo buscando como puedo su maravillosa plaquette Exilio-Globo-Ejército (a grito). Investiga formas de escritura y formas escénicas de poesía - lo que él llama Collapsible Poetics Theater. De memoria cito esto que tal vez escribió: la escena es el antiguo lugar de los poetas StOp he conocido aquí a Danny Snelson, poeta y archivero porque trabaja en subir documentos, textos y recursos de poesía contemporánea a la biblioteca de internet. Hace ediciones de ubuweb como ésta tan fantástica: http://www.ubu.com/ubu/index.html; reimprime, escanea, copia, distribuye, edita libros en discos duros por encargo y azar: cada uno resulta particular e inmenso; también colabora con el gran archivo de poesía que es Pennsound El otro día nos presentó un ejercicio de "traducción" llamado My dear countess - consiste en la reconstrucción de un texto de Jarry a partir de un lexicon compuesto de otras obras de vanguardia StOp Sigo por aquí, fecuentemente overwhelmed ante tanta y tanta forma de poesía

north of invention / algunos poetas canadienses fantásticos

2011-02-13T15:57:00.003+01:00

el jueves 20 y el viernes 21 de enero asistí en la Kelly Writes House a un festivalazo de poesía canadiense. Dos días de 10 am a 10 pm / 48 horas de poesía nonstop / por el día lxs poetas presentaban sus poéticas / por la noche recitaban. Las conversaciones que se dieron dentro de esa casita victoriana de 1851 resultaron bastante estimulantes - llegué a pensar, de hecho, que aquí en Norteamerica se han alejado un siglo de debates por comenzar en nuestras partes del mapa. Tres poetas imprescindibles de aquella banda canadiense / tres debates (vida, ciencia, fluidez):

Jeff Derksen: leyó unos poemas muy inteligentes y acertados, pero la presentación de poética que trajo fue como para abrazarlo largamente. El tipo está pensando, entre otras cuestiones, en formas de escritura postconceptuales pero no por posmodernistas-mal sino por conceptualizaciones de eso que lxs experimentales temen tanto: la expresión/la lírica/el sentimiento-incluso (es una forma de abreviar) Habló de un mundo en descomposición, de sus ciudades muertas, de las formas de vida resistente en el espacio (urbano) y en el lenguaje (poético) - habló brevemente de okupaciones. Aún no leí pero ya tengo un libro suyo titulado Annhilated Time. Poetry and other politics. Es probable que el anticapitalismo feminista queer del pensamiento universitario yanqui sea un juego de lenguaje "corporativo" puesto que no se ve a sí mismo envuelto en ninguna lucha política directa ni en ninguna decepción o trampa o contradicción o ((vaya, que juega en casa siempre, con amigxs)); pero hay veces que parece honesto y responsable; que suena a juego serio dispuesto para quien pueda - fuera de la casita - jugarlo. Para otro día dejo esa discusión, tan necesaria, sobre la (im)posibilidad de pensamiento crítico separado del mundo, encerrado en los campuses de lujo, a pocos metros que son kilómetros reales de calles miserables, de ghettos tristísimos (en philadelphia hay unos cuantos); pero hoy quería postear la emoción de escuchar a gente tan seria y tan lista partir de unos supuestos tan poco esnobs y dogmáticos como los que se suelen asociar falsamente a las neovanguardias poéticas

Christian Bök: Se trata de un genio a la antigua usanza - o casi, creo. Un más que digno sucesor de Alfred Jarry, a quien ha leído muy inteligentimente en unos cuantos libros y artículos. Presentó un proyecto llamado The Xenotexte, que consiste en producir un procedimiento de escritura igual a la bacteria deinoccus radiourans, por el cual de un poema podrían extraerse otros sin necesidad de escribir: el poema se convertiría así en un organismo vivo capaz de sobrevivir a la humanidad. Esto fue argumentado con todo lujo de detalles y rigores científicos posibles, verosímiles; además de con gritos, jaleos, aserciones y demás formas de la ciencia y de la ideología científica. El asunto es extenso y complejo: http://www.law.ed.ac.uk/ahrc/script-ed/vol5-2/editorial.asp; la presentación fue impresionante. Después de Bök trabajamos a Jarry en el seminario de Bernstein. Quizás cierta propuesta de fundir ciencia y poesía no es tanto el último grito estilístico del posmodernismo "postpoético"(mallo); como un viejo proyecto patafísico que consiste en delirar el centro de los lenguajes del orden para instalar allí la imaginación verificable de nuevos mundos por venir: el desorden total es el comienzo

Jordan Scott hizo casi el mejor de los mejores recitales que alguna vez yo viera o vería - el más honesto, el más proporcionado, el menos mágico, el mejor poeta. Scott es tartamudo y sobre esa falta de fluidez verbal construye textos, poética y recital maravillosos. No por la dificultad de su voz es más auténtica su escritura; la voz en este caso no consigue falsas ganancias; el texto va en el cuerpo incorporado. No por observar la superación de una discapacidad fue emocionante su recital; lo fue por el cansancio, el esfuerzo, la tensión, la pausa, la concentración y el conflicto que el ritmo no fluido de su cuerpo proporcionaba. Me recordó a aquel recital de un gran tímido (cuyo nombre no escribo) agresivo y sudoroso y agarrado a una mesa; y aquel de una poeta listísima peleando contra el pudor universal; artes físico-líricas, constataciones en directo de lo indirecto y entrecortado del lenguaje, que no no nos llega claro, ni limpio, ni de una

ny / ...

2011-02-13T08:14:00.002+01:00

a veces voy a ny - tardo dos horas en llegar desde philadelphia - son viajes sencillos en autobus a través de un paisaje sin pretensiones - una especie de viaje secreto, sin foto. Me gusta de philly que es el extrarradio de algo más grande respecto de lo que no siente ansiedad. A veces paro en Brooklyn, en casa de A. A veces en casa de G y A en Harlem. Harlem y Queens me parecen, a veces, los únicos barrios reales de ny. He conocido el Saint Nick's, un local de jazz en directo en la 147 - me gusta no por el jazz, que me aburre, sino por la clientela. Entre semana se puede conocer a cualquiera que ande por la barra, te saludan, hacen por que estés a gusto. Las dos veces que he ido ha aparecido un elegante tipo que lucía un bombín blanco; también había parroquianos en chandal. Las luces son ristras de bombillas de colores típicas de navidad; el techo es bajo y de gotelé; a mí me recuerda a una cueva del Sacromonte. Ahí o en otros bares hablamos mucho; para mí ese es un signo de amistad, hablar sin fin, hasta caer dormidxs - también leer y releer los textos de lxs amigxs; será verdad eso de que escribimos en parte para que nos quieran/querer más (gracias, Syk...)

egipto, enero 011

2011-01-30T20:20:00.003+01:00

"algunas noches de insomnio recordaba

algunas formas tomadas por su amor"

de estar en madriz

2011-01-28T07:23:00.006+01:00

VELADA (P)NEUMÁTICA

una acción poética en un campo de fútbol 11

30 de enero de 2011Campo de Fútbol Las Cocheras

(gracias a la Asociación de Vecinos de La Nueva Elipa)

C/ San Lamberto s/n

Metro La Elipa

19:30 h

a partir de las jornadas de creación poética organizadas por el Zírculo Inestable de Tiza que tuvieron lugar en La Tabacalera en octubre de 2010 se constituyó un grupo de 16 poetas (atletas) que deberían realizar un partido-recital para los periodos del cansancio en los inicios de este año

esta acción tiene como objetivo último una pieza sonora y la imagen será un beneficio que sólo disfrutará el público asistente el día 30

los atletas de la velada se comprometen a escribir en el umbral de su cansancio - durante un juego de pelota de una hora - a partir del cuerpo con el que ya no pueden identificarse

la sonoridad del cuerpo del atleta será el procedimiento único y real de escritura

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3/2/011: lafiestalanada

primera vez dada

2011-01-26T07:55:00.005+01:00

una entrada sin puerta, un cuarto

abierto a media sombra. Sabía que esa vez sería la vez, después vendrían otras veces, pero ya no la una, la primera. Era la primera. Entró mirando la pared sin nada. Giró 90 grados. Entre la oscuridad, al fondo, asomaban dos ojitos de luz - se dijo: "agujeritos". Resultaba inquietante que fueran esos huecos quienes miraran a quien quería mirar. Cinco pasos; llega a la puerta del cuarto oscuro, una puerta segoviana antigua que hace de cara de los ojos y de bloqueo del contacto, que balancea el deseo de tocar, de ver, de saber más. Contiene la respiración, la memoria, la lectura, el prejuicio, la expectativa. Antes ha visto, por fin, los moldes eróticos, y el Vidrio... pero esto es distinto. Es una vez - una vez solo y por una vez la vez única no inflige dolor o culpa o miedo. No cabe el error. Se asoma y Mira. Saluda a la mujer sin cabeza. Encantada. ¡Qué color! ¡Qué diorama!

diorama de nieve a media sombra

donde lo había dejado no lo había perdido // bodas con la intemperie

2011-01-14T04:23:00.003+01:00

en estas fuimos a valencia, ida y vuelta en 24h o menos para ver la bella malvarrosa y para ver Actos de Juventud, de La Tristura - sobre quien habíamos leído frases como compromiso con una forma de vida, compromiso con el lenguaje - ¿por qué no perseguir esas frases? nos dijimos - y allí fuimos / había que estar allí y allí estuvimos (Aníbal Núñez). Durante la primera escena contuvimos el aliento porque la obra parecía que hablaba de un nosotrxs - ¿y si fuera a lograrlo; y si efectivamente hablara de nosotrxs (¿quiénes?)...? ¿no era eso suficientemente grave y emocionante a la vez que conflictivo? ¿no era eso inquietante? Como el libro La educación física, de Pablo Fidalgo Lareo, miembro de la compañía. El libro no es dramaturgia sino poesía pero también habla de la Juventud más o menos nuestra y hasta de la ajena. De la Juventud como objeto. Ya casi nadie habla de esas cosas, de esos trastos que estorban el curso de la Historia - Deleuze sí que escribe sobre eso: buscar la juventud de cada edad. Perseguir las potencias en vez de las impotencias, en vez de los envejecimientos y clausuras y contratos y segamientos del deseo, actos de juventud instituyentes. No de la Generación sino de la Juventud habla el poemario de Pablo en un idioma que podría parecer experiencial, pero qué va, es más bien épico - épica de sentimientos, de placeres y reflexiones - es tan épico que todas las personas del libro (1, 2, 3, 1’, 2’, 3’) aunque parecen aparecer quedan absorbidas por la voz del poema - por el poeta-claramente-Bardo

leí un puñado de libros estos días (el de eva, el de lupe, el de benito…); yo siento que va a pasar algo de tipo poético por lo menos, va a llegar, R, una oportunidad de hacer de decir de hablar de conversar verdaderamente, afirmativamente, en las calles y en las casas - basta con tomar en serio las ocasiones y seguir construyendo fuerzas y debilidades en común / hasta aquí mi profecía, que es un deseo honesto

vimos a Isidoro Valcárcel Medina hacer una "mala acción" en el AcciónMad: un hablar, un estar con lxs asistentes y su socialidad de viernes noche, de conocidxs en un hall, un dejarlxs con la expectativa de espectáculo en la cara; después vino Barber (yo no cupe en la sala) y después vino un performer chino que nos mostró besos interculturales por el vidrio. Hacía esa noche ya mucho frío. Por el CBA una semana después, flipamos con el sonido enorme de Holy Fuck, con el previo de Mount Kimbie, y con lxs Triángulo de Amor Bizarro, lxs que sonríen dentro del ruido, qué buen concierto, madre, era una hoguera; también vimos a las Aggent Ribbons - en un ep suyo encontré una canción preciosa sobre dónde crecen el pelo y los dientes de alguien que te gusta, a quien quieres, vaya. Dos veces fuimos a escuchar a la bella Frankie Rose, que siempre sale al escenario despeinada y mira al micro o al suelo como si hiciera shoegaze en vez de reverbe de pop bonito - es la mejor, ya lo dije en este blog alguna vez. También Tweak Bird me gustaron, guitarra y batería, y un poco me gustaron los Small Black, en lo que se parecían a depeche mode - en lo que se parecían a la ambigua felicidad. Tiempo después vimos a lxs Atari Teenage Riot. El problema de este grupo es que una no espera menos de un disturbio y en una sala tan mala como Rock Kitchen pues es difícil. El hermoso Alec Empire lo intentó: subió a la multitud al escenario / bajó a la pista, pero el sonido no nos rompía la boca, no alcanzó. Lo hará la próxima vez, seguro

todos estos días hubo buenas noticias de parte de la juventud, de la poesía y de la música: en argelia, en túnez, en londres, en roma. En Túnez hoy han derrotado al presidente. En Londres y en Roma los libros defendieron a los manifestantes. Pocas veces vi una imagen tan sumamente precisa y elocuente en una manifestación (tal vez porque no eran “manis” sino riots…); qué buenas citas los cuerpos. Qué bonito. Como la foto de la chica inglesa que viste una camiseta de los Smiths subida a una pila de escombros frente a la policía. No hay nada que interpretar: ahí está escrito - para quien quiera leer

Morente se murió. Era gente de verdad. Escribo desde un lugar con problemas de verdad, eeuu - eeuu tiene oportunidades, tiene paisajes, tiene contradicciones, tiene gente buena y buenas cabezas, y todo eso que ya sabemos - pero ves un rascacielos frente a una catedral, un centro comercial en medio de la nada, un aparcamiento de varias plantas, un gimnasio abierto de madrugada, ves a la gente correr en las cintas sinlímite mientras pantallas enormes proyectan sofisticados videoclips; ves el vacío entre moles vacías y, entonces, echas de menos la carne, la tierra, la verdad. Según salí del metro en el centro de Philadelphia pensé en La Alameda de Sevilla y en Lole y Manuel. Pensé en lo absolutamente modernos que eran esxs dos

me va a costar describir Philly. Está tan contrahecha, es tan incoherente y tan encantadora, es tan contradictoria y tan desechable, que no sé cómo decir. No llevo dentro su paisaje,pero quiero aprehenderlo - ese poema sería muy bueno si consiguiera escribirlo. Pero quien la relata bien, América, es uno que dentro guarda ese paisaje y dentro de ese paisaje guarda miles de horas de grabación casera y dentro de la grabación ha dejado encendida una videocámara: Harmony Korine, el de Gumo, el de Trash Humpers

puede que tan importante como viajar sea aprender a localizarse - para no importar, para no imponer, para no autocolonizarse - para copiar bien, para escribir bien, para decir algo. Pienso en esto ahora que comienzan las clases de la UPenn y escucho atentamente cómo el siglo XX fue brillantemente enunciado en inglés - dan ganas de inventarse una Gertrude Stein de madriz - pero ¿y si no la hubo? ¿y si no la hay? ¿y si no la habría? ¿qué habría de haber entonces…? He venido hasta aquí - qué suerte tan inmensa - por responsabilidad, con mi tesis, pero también con mi escritura: ¿qué se puede escribir y cómo? ¿cómo decir un yo, un nosotrxs, un mundo que no se imponga, que no conquiste, que no falsee? ¿cómo cooperar en la construcción de un saber común y de una convicción común que sea emancipadora…? ¿cómo no colaborar con la dominación o con la banalidad…? etc.

por madriz y alrededores estuvimos bien todo este tiempo - teníamos una casa que se llamaba La Felicísima, no era en propiedad, era en alquiler. Últimamente debajo de la casa estaba el circo de Teresa Rabal, su repertorio repetitivo, tres pases los domingos. El 30 de diciembre nos despedimos de la casa y del 010. Fue sencillo y bonito porque toda la gente presente alguna vez vivió algo por ahí; y nosotrxs, mucho, una barbaridad. Una inmensidad. Una serie de días y de noches insuperables. Del 06 al 010, como este globo. Sé que no habrá una ventana mejor que aquella que daba a los tejados de Tetuán y al descampado de las antiguas cocheras - el campo del globo; pero hay que intentarlo. Para estos tres meses que vienen el globo y yo nos hemos buscado alojamiento en otra ventana; la de un piso 11 que mira al Sur de la weird Philadelphia. ¿Qué nos depara el invierno?

estuvimos fuera todo este tiempo, sin casarnos, en la sensualidad de lo por venir, sea lo que sea, aunque no esté atado; nuestra (¡¿pero de quiénes?!) obra no es de duración; como el poema de Aníbal, el que dice "bodas con la intemperie, eso es lo tuyo"

al menos una (de varias) forma de hablar que verifica sus cables: el RECHAZO

2010-12-03T19:47:00.005+01:00

"en un determinado momento, frente a los acontecimientos públicos, sabemos que debemos rechazar. El rechazo es absoluto, categórico. No discute ni hace oír sus razones. En esto es silencioso y solitario, incluso cuando se afirma, como debe ser, a plena luz del día. Los hombres que rechazan y que están ligados por la fuerza del rechazo saben que aún no están juntos. El tiempo de la afirmación común les ha sido precisamente arrebatado. Lo que les queda es el irreductible rechazo, la amistad de ese No cierto, inquebrantable, riguroso, que les mantiene unidos y solidarios.

el movimiento de rechazar es raro y difícil, aunque idéntico y el mismo en cada uno de nosotros desde el momento en que lo hemos captado. ¿Por qué difícil? Porque hay que rechazar no sólo lo peor, sino también una apariencia razonable, una solución que se diría feliz.(…)

lo que rechazamos no carece de valor ni de importancia. Es precisamente por esto por lo que el rechazo es necesario. Hay una razón que ya no aceptaremos, hay una apariencia de cordura que nos produce horror, hay una oferta de acuerdo y de conciliación que ya no escucharemos. Una ruptura se ha producido. Se nos ha conducido hasta esa franqueza que ya no tolera la complicidad.

cuando rechazamos, rechazamos por un movimiento sin desprecio, sin exaltación, y anónimo, en la medida de lo posible, pues el poder de rechazar no se realiza a partir de nosotros mismos, ni en nuestro solo nombre, sino a partir de un comienzo muy pobre que pertenece en primer lugar a quienes no pueden hablar. Se dirá que hoy es fácil rechazar, que el ejercicio de tal poder entraña pocos riesgos. Sin duda es cierto para la mayoría de nosotros. Creo, sin embargo, que rechazar no es nunca fácil y que debemos aprender a rechazar y a mantener intacto, mediante el rigor del pensamiento y la modestia de la expresión, el poder de rechazo que desde ahora cada una de nuestras afirmaciones debería verificar"

Maurice Blanchot, Escritos políticos (1958)

[de una conversación en marcha con el bello R]

OTRA VEZ ESAS VOCES

2010-11-23T21:32:00.000+01:00

[sobre olvidos, drogas, mitologías, democracias y poesías posibles; sobre lenguajes fracasados, lenguajes olvidados y lenguajes por venir; sobre s-pain, arqueología de sus juventudes desde los años 60...]

Conferencia de Germán Labrador Méndez (Princeton University) el jueves 25 de noviembre a las 12h en el Aula 102 del Módulo IV (Facultad de Filosofía y Letras, UAM - Cantoblanco, C4):

OH, NO, OTRA VEZ ESAS VOCES*

Los poetas underground de la transición española en el fin del estado del bienestar. Poéticas del neocapitalismo, sociedad civil y memoria democrática

Algunos textos de Germán Labrador:

Potros de rabia y miel (200 días en Sing Sing, nº3, 2009)

Lo llamaban transición (Mombassa, 2010)

El encanto de El desencanto. Cine, literatura e identidad en la transición española
Musa Locura. Bioliteratura, política y psicoanálisis en la poesía de la Transición española (La literatura del pobre)

almanaque poético / Almería: El Gaviero, 2010

2010-11-19T14:46:00.000+01:00

acaba de editarse un cuaderno gaviero que es un Almanaque para 2011 con poemas de 12 poetas (luz pichel, maite dono, coral troncoso, laura rosal, angélica liddell, fatena al-gurra, estíbaliz espinosa, maría salgado, mónica valenciano, eva hibernia, luna miguel, branca novoneyra) Antologó Maite Dono, ilustró Cristina Llorente. Vale 16 €

saqué en el almanaque 4 textos que hacen 1 serie sobre el ángel, se llama: tema y figs de A - consta de: 1) lo del a 2) su tamaño 3) lo distante 4) su bondad Un quinto poema, titulado aclaración, no cupo

creo que se presenta el 9 dic. en Arrebato (La Palma, 21)

2010-11-13T00:20:00.000+01:00

Toda exhibición es una moral

un verso de un libro de Gabriel Cortiñas (a vueltas con las representaciones de una misma)

Ory

2010-11-11T23:14:00.000+01:00

ha muerto carlosedmundo, unx poeta de lxs que ya no quedan: vivía en una cabaña, en la misma francia, escribía poemas cósmicos y hacía lo posible por que el placer no se apolillara. Su verso que más recuerdo, aunque sea pequeño: "ya no puedo dormir porque amo" . Una vez le oí mandar un "abrazo solar" - así de esplendoroso debía de ser el tipo - del tipo poeta vividor, poeta zahorí y así

una serie de fotos de s. parody / & publicidad de kartoffel!

2010-11-09T14:50:00.000+01:00

la serie se titula "retrato del hombre y el pez"
inquietante es cuando los dos ojos (del animal y del hombre) aparecen en proximidad: aquí

puedes cont(r)a(c)tar a tamaña fotógrafa en: http://www.fotokartoffel.blogspot.com/

me entrevistan en sopa de poetes / 9 de nov. 20h

2010-11-09T13:14:00.000+01:00

*
en directo desde la web de El Prat Radio: www.elpratradio.com
y más tarde, desde el blog: www.sopadepoetes.blogspot.com

[espero tener algo que decir]

Julián Herbert, Kubla Khan. México: Conaculta / Era, 2005.

2010-11-04T23:43:00.000+01:00

yo lo presentía, y ahora mira. Quiero acordarme de este día, 4 de noviembre de 2010. Me he leído Kubla Khan. KUBLA KHAN es uno de los mejores libros de poesía que he leído en mi vida - y aunque he dicho esto alguna vez en mi vida, no han sido tantas ni tan a la ligera - es un libro para llorar de la emoción de que exista ese libro, con o sin tapas, con o sin concha, texto no más; a veces, no tantas, se me olvida que leo para que me ocurra algo como este libro que es como para asfixiarse de la emoción; y yo no me creo que lo haya escrito alguien humano o alguien vivo. No me creo que lo haya escrito Julián Herbert. Se lo han dictado los muertos del desierto a ambos lados de la frontera. Lo ha escrito el propio Kubla Khan, que ya no vive en un palacio de Mongolia, sino al borde de una carretera panamericana, en el llano dormido del estacionamiento, entre los gritos que salen de la puerta de un bar y alguien que habla de fútbol. Se lo ha dictado una droga larga y tendida. O lo ha escrito en los mejores 84 (como páginas) minutos de lucidez de su biografía. Ha tenido que pagar un precio; Herbert, aunque risueño, debe de ser un zombie o un tipo sin alma - en vez de alma debe tener una ruta de la seda dentro - un mundo tan ancho / un mar de moluscos: "Bulbos en lápidas. / Praderas archivadas." Lo he subrayado entero (salvo a lo mejor dos de amor provenzal más fáciles que el resto) No sé ni cuál elegir para compartir aquí, así en rapidshare; pongo uno corto para que no se rompan sus versos por el poco tamaño del post:

Lo importante era volver sin brazos,

caminar sobre la cuerda desde el Medio Desoriente

hasta una pértiga de escombro.

Lo importante eran los brazos,

el no abrazo de los brazos apilados

junto a los hospitales (Ali Abbas –12 años,

Bagdad– fotografiado sin brazos. Derechos

Reservados. La Jornada.)

Uñas que sólo crecen hacia el color violeta.

Morfina en vez de brazos

para llevarse una caricia a la cabeza.

Lo importante era la mente de esos brazos:

la resaca de los miembros aferrados a la bomba.

mucha poesía (mdrz / oct. 010) cuevas bocas cuerpos escritura

2010-10-28T01:11:00.000+02:00

sábado 23 oct. // el último en recitar del Poético Festival 2010 poetas por km cuadrado fue Enrique Morente. Desde que la luz se apagó apareció su presencia - y era tanta que no cabía, nos apretaba a lxs que allí nos apretábamos. Nunca vi un aura tan grande, se podía oler que iba a entrar Alguien en el escenario - entró - por suerte tropezó un poquito, dejándonos así el único momento de distancia con la cosa. Cantó, entre otras, letrillas de Miguel Hernández y dos temas del Omega. Su voz era una especie de infinito que había de ir sacando de otro infinito - la sacaba, su voz, de una boca redonda dibujada abierta en negro - un agujero - una cueva de verdad. En las antiguas cuevas (como una vez me contó un amigo muy inteligente) la división no era interior/exterior sino que era umbral/afuera/adentro - en el umbral se vivía a resguardo y en espera de los misterios y peligros de las extensiones de dentro y de fuera. La boca de Morente era un umbral. Era un círculo de varios radios, cubista casi. Para cantar "La aurora de Nueva York" dijo que necesitaba ponerse de pie. De pie ante el micrófono su presencia crecía - una vez se confundió de letra (e por a) y al rectificar se asemejó por un momento a un recitador. Las manos (el índice y el pulgar) iban describiendo los textos: apuntar, circular, agarrar, soltar. Creció tanto la cosa, el aura, la boca, que parecía que nos iba a devorar o a sumir o a escurrir a todxs por el umbral - es un arte así el jondo, no deja ni un resquicio frío o seco. Pensé al oírle cantar textos de Lorca y de Hernández, en que la poesía española ha tenido durante todo el siglo XX transmisiones bastante particulares - desestratificadas y reestratificadas socialmente; orales, memorísticas, musicales. Pensé en poetas como José Hierro, poetas que en la cárcel franquista leían y memorizaban poemas del siglo de oro - sonidos de los que sus versos jamás podrían salir. Todo toma un halo heroico, muy romántico, en esta forma de decir y hacer circular los textos. Al final, Morente gritó "¡viva la poesía!" y fue un cierre lógico a tanta celebración

la noche antes (22 oct) leyó Raúl Zurita, el poeta chileno que una vez escribió con un avión sobre el cielo de NY, el que fundó CADA - un colectivo de vanguardia en medio de la dictadura de pinochet. Zurita es mayor y sufre parkinson. Leyó de pie, agarrando sus papeles o al revés, agarrado por sus papeles, tratando de contener y abriendo a la vez su problema motor al escenario. La tensión era increíble, el acento dirigía el aire y la mirada hacia sí mismo (agujero de luz) y de ahí, tras transformación física, hacia afuera (ojo del público). No cayó ni una vez el ritmo de los textos, así que el tiempo quedó suspendido en esa marca - estacas de palabras repetidas una y otra vez - "galpones de concreto" por ejemplo - para señalar un viaje de memoria y paisaje durísimos. J me enseñó después un inédito de Zurita de más de, creo, 600 págs. densas, rotundas, inmensas - en cinemascope. Poesía proliferada más alta que escribir con un avión - una especie de ruego de verborrea de una voz que sigue excavando a siglos de profundidad de donde estamos lxs que la miramos moverse contener el movimiento levantar el dedo índice con esfuerzo y precisión

hubo muchos más poetas y textos y editoriales interesantes. Hubo un montón de encuentros reencuentros y conversaciones. Hubo una noche larga y su amanecer después y un compadre mexicano fantástico que dijo que había escrito un libro que dijo que era punk que dijo que se llama ba Kubla Khan -

el jueves 21 se presentó una antología del poeta José Viñals editada por Benito del Pliego y Andrés Fischer. La edición es muy bonita; los versos, muy recitables. Hay un texto que dice "adicto soy a dos licores y uno no tiene tregua". Otro dice "Yo sé que poco a poco seremos el Centauro. Él pierde más que yo, pues pierde su cabeza que dibujó Durero. Y yo gano en leyenda, que no es poco"

y el sábado 16 sucedió el ZCTZ III del que no hay más documentación que haber estado allí . No obstante, cuando reúnamos unos pocos recuerdos haremos un dossier mínimo de la charla de Esteban Pujals, el concierto de Maire, la instalación-recital de Ángela Segovia y la conferencia de Jesús Barranco para captar atletas que ejecuten, con su esfuerzo y su sudor - literalmente- la pieza que mostrará el día 19 de diciembre en un campo de fútbol de noche - pocos paisajes más melancólicos que ese. Abierta sigue la convocatoria a quien quiera experimentar formas de escritura del agotamiento:

http://laliteraturadelpobre.files.wordpress.com/2010/10/para-divulgar-convocatoria-jesus-barranco.pdf

después de tanta voz, de tanto acento, cuerpo, densidad, deseo, dan ganas de escribir algo que no suene fuera ni dentro - que quede mudo en el umbral de los dos mundos - pensando, descansando, haciendo idioma de lo visto y lo escuchado. En medio del recital de Ángela una niña agarró tiza y pintó en el suelo de la sala un círculo - el de la foto supra. Como escribir sobre un libro, ese placer, ese lleno, esa inscripción muda de unx en otrx en otrx en otrx...n-1.

lyon, oct 010

2010-10-20T00:36:00.000+02:00

"es sólo por contacto que el

afecto alcanza, no obstante temo la intimidad"

2010-10-11T11:09:00.000+02:00

Zírculo inestable de tiza III

*poesía en sentido peyorativo*

“…si su proyecto no se ejecuta es porque no se quiere, no porque no se pueda; con los elementos que hay a la vuelta de la esquina sería suficiente …el proyectista de lo prematuro no se altera tampoco si su plan no fructifica ni se difunde…; mientras que el utopista no vive en sí hasta que sus visiones no están en marcha” Isidoro Valcárcel Medina

16 oct. 2010
La Tabacalera de Lavapiés (Embajadores 53)

h 12 - 12:30 h. Sala de bienvenida
JESÚS BARRANCO / VELADA NEUMÁTICA
[conferencia de captación de atletas para velada neumática]

h 13 - 15 h. Sala del suelo bonito
ESTEBAN PUJALS GESALÍ/ OTRA ESCRITURA ES POSIBLE: POESÍA, REALISMO Y ABSTRACCIÓN / EL ÁGUILA EDICIONES / responden [conferencia+ discusión]

h 15 - 17:30 h. Cafetería
COMIDA: Sopa, pan, vino y macedonia
[5 € financia el ciclo] [reserva: chusarellano@gmail.com]

h 18 - 19 h. Sótano Sin vergüenza
MAIRE / IMPROVISACIÓN ELECTROACÚSTICA

h 19:30 - 20:30 h. Sótano Plató
ÁNGELA SEGOVIA / El MURO ESTA NOCHE EL RÍO ECLÍPTICO [instalación recital]

19. dic. Noche
Polideportivo Marqués de Samaranch
JESÚS BARRANCO/ VELADA NEUMÁTICA

Dossier ZCTZ III (descarga)

ZCTZ III SON: Ignacio Miranda, Jesús Barranco, María Salgado, Esteban Pujals Gesalí, Patricia Esteban, Sandra Santana, Chus Arellano, José Luis Maire, Eva Chinchilla, Ángela Segovia; además de quienes fueron y serán ZCTZ II y ZCTZ I…

PD: Por si fuera poca la carga del día 16 de octubre; a las 19h en la Sala de Proyecciones de La Tabacalera Sayak Valencia presenta su recién publicado ensayo Capitalismo Gore (Melusina). Sesión también imprescindible.

clausura de la escuela de tauromaquia

2010-10-05T18:19:00.000+02:00

La Escuela de Tauromaquia, (Nave Trapecio de la Tabacalera de Lavapiés, Madrid) presentará parte de los resultados de su trabajo artístico sobre los toros-temas Educación, Trabajo y Medio ambiente. El miércoles, 6/10/2010, durante todo el día desde las 10 de la mañana mostraremos mediante textos, audios, fotos, ediciones, vídeos, performances, instalaciones, talleres, pinturas… a los asistentes a esta clausura qué es lo que hemos estado haciendo durante estos seis últimos meses. Todo esto sin ceremonias ni momentos estelares, tan natural y colaborativamente como hemos venido haciendo hasta ahora

everybody in the discotheque - I hate

2010-10-03T21:27:00.000+02:00

odio! los sexpistols / odio! manchester / odio! 1976

el viernes en el ocho y medio tocó STEREO TOTAL - absoluta banda berlinesa que canta en todos los idiomas que le dá la gana - hasta el punto de que "Voy a ser mamá", con sus frases mal acentuadas, o "My Way", sampler y batería, suenan mejor y más verdad que en su momento en sus lugares de origen o versión. Reversión sin regresión, retrofuturismo-no, electro-pop lo-fi, y baile non stop entre la niebla de máquina. Sólo recuerdo sudar tanto con Black Lips (Apolo), Vivian Girls (Death by audio), Airbag (Wurlitzer) y las Cansei des Ser Sexy (Summercase). Realmente no hace falta que los sexpistols se vuelvan a reunir; existen versiones mejores de todo aquello que ellos parecían.

paseos a través de la huelga

2010-09-30T21:21:00.000+02:00

...antesdeanoche por fin pude usar una palabra que aprendí de pequeña en una película sobre repartidores de periódicos de principios de siglo: esquirol - es, junto a colaboracionista, una de esas palabras que usamos ya muy poco, con todo lo que hay de eso dentro de muchxs de nosotrxs - por lo menos dentro de mí, y no quiero - quiero posición, lenguaje, fiesta bien conscientes de su sitio - y una vida... // después, bien tarde, mientras volvía a casa caminando (de lavapiés a cuatrocaminos) encontré una escena parapolicial: un taxista bajaba de su coche a increpar a tres de un piquete mientras le jaleaba una panda de pijos a voz en grito, "claro que sí, por el pan de tus hijos, no como esta gentuza" - había ganas de pelea en el ambiente // luego soñé que en vez de caminar tomaba un taxi, por supuesto me sentía culpable, por supuesto el taxista estaba desnudo, y por supuesto yo le lanzaba monedas dentro de los calzoncillos: el esquirol de él, la colaboracionista de mí; una escena incestuosa que demuestra cuánto se resiste dentro a resistir...

a la huelga !

2010-09-26T21:44:00.000+02:00

asalto a una tahona en madrid 1914, 29S

[Hoy como ayer:

http://agenciamarienbad.wordpress.com/2010/09/22/hoy-como-ayer/]

2010-09-16T23:57:00.000+02:00

Sábado 18 sept. 19h

CPPC (XIII)

Mauricio Vidales
Eladio Orta

y María Salgado

CENTRO PERMANENTE DE POESÍA CRÍTICA

Poesía que no cede a la hipnosis

Traficantes de Sueños

c/ Embajadores, 35

Madrid

de un poemario fantástico que acabo de leer / poesía en rapidshare

2010-09-15T23:00:00.000+02:00

Oligopol la serpiente y
Oligopol la ardilla jugaban
a si me tocas te mato

y así se la pasaban
entre cabriolas peligrosas
risas y siseos

Una tarde
comiendo de la misma tarrina
y con el juego aún en curso
la serpiente provocativa
como al descuido la tocó

La ardilla le dijo "te mato"
y por más que buscó el ángulo
no supo ni como empezar la faena

Humillada abandonó la aldea
y tres años después
volvieron a encontrarse

"Te guardé rencor y avellanas
te guardé rencor y avena arrollada"
dijo Oligopol la ardilla "todavía
puedo compartirlo todo"

Eduardo Rezzano, no fábulas. Bahía Blanca (Argentina): Vox, 2010.

[la tesis me tiene presa, me privatiza la cabeza y obsesiona mis cansancios, me enferma etc; pero ya pronto vuelvo a postear un montón de cosas que están en el tintero; y una respuesta a v.c.a, que se la debo]

2010-09-11T23:25:00.000+02:00

deseo de noches negras

para ver algo impreso sobre ellas

folsom prison

2010-09-05T02:39:00.000+02:00

de todos los biopics que vi este año (y son unos cuantos, porque los biopics me encantan), elijo el de Johnny Cash, un tipo al que, parece, la culpa se lo comía vivo. La película que le hicieron gira en torno a su amor terco-eterno-enloquecido por June Carter y una canción que resume el sentimiento de estar todo el rato haciéndolo mal hasta que al final lo haces mal aposta - un reflejo del mismo y único delito - un delito sin causa - el fruto del azar y del deseo de lo contrario de tí. La canción se titula folsom prison blues: I hear the train a comin´ / it´s rolling round the bend / and I ain´t seen the sunshine since / I don´t know when, / I´m stuck in Folsom prison, and time keeps draggin´ on / but that train keeps a rollin´ on down to San Anton / When I was just a baby my mama told me. Son, / always be a good boy, don´t ever play with guns. But I shot a man in Reno just to watch him die / When I hear that whistle blowing, / I hang my head and cry ...
... ... ... ... ... ...

2010-08-23T21:41:00.000+02:00

" if equal affection cannot be

**let the more loving one be me " auden

ô, alentejo / agosto 2010

2010-08-22T21:13:00.000+02:00

sanse - madriz - mérida - sevilla - albufeira (algarve) - zambujeira do mar - 2 many djs - sao tetonio - praia do carvalhal - flaming lips - social disco club - monte clérigo - lykke li - dj shadow - odeceixe - maría vinagre (baile en un dancing, toca silvino) - zambujeira - beirut - massive attack - odemira - cabo sardão - praia de almograve - funcheira (una estación de tren en medio de la nada) - garvão (nada y dos bares) - ilha do pessegueiro - porto covo - lagõa de san andré - grándola - palmela - aldeia de meco - praia das bicas - lisboa: alfama, bairro alto, principe real, cais do sodré - cacilhas - lisboa - badajoz - logrosán - madriz - sanse

red mundial de costillas

2010-08-04T13:00:00.000+02:00

[poema que publiqué en la revista La Más Bella Anda (2010) en respuesta a su encargo: "las cosquillas" - pincha aquí y descarga]

2010-07-25T13:28:00.000+02:00

-

"sólo porque contuve mis crímenes

-- creo que mi amor es inocente" ------------- agnés

2010-07-21T23:18:00.001+02:00

en verano

en grenoble

hace calor

de noche

31 poemas (Málaga: Puerta del Mar, 2010)

2010-07-09T14:12:00.000+02:00

he publicado otro librito. Está compuesto de textos que escribí entre el año 2006 y el 2008, poemas sueltos que al unirse contienen un libro y al menos un error, varios errores. También contiene erratas - que aquí se pueden descargar; y un prólogo collage sobre "qué mierdas es un libro" escrito por varixs autorxs. El caso es que los 31 y ferias, mis dos cosas publicadas, siguen pareciéndome un tanto expresivos de más... ese ciclo se cerrará algún día, espero

erratas del libro * erratas del libro * cc by sa * descargar

prólogo * pregunta por ahí, alguien sabrá * varixs autorxs * collage * cc by sa * descargar

María Salgado 31 poemas
Puerta del Mar (CEDMA)
Málaga, 2010 PVP: 6€

Disponible en librerías - siempre disponible en la Librería Arrebato - La Palma 21 [madriz, 912 821 111]

Por correo: 6€ + gastos de envío / sra.ramsay[at]gmail.com

Los ejemplares que yo muevo tienen una intervención con sello de caucho y tintas negra y roja. También los ejemplares de venta en Arrebato

Licencia Creative Commons BY-SA: se puede copiar, distribuir y derivar siempre que se respete la autoría y se comparta igual, bajo la misma licencia

Todavía no lo tengo. Exposición retrospectiva de Beatriz Barral

2010-07-08T15:39:00.000+02:00

El Centro de Arte Móvil El Águila Ediciones les invita a la inauguración de TODAVÍA NO LO TENGO en el Punto Caliente de Arte Contemporáneo // Una exposición retrospectiva de BEATRIZ BARRAL // El sábado 10 de julio a partir de las 19h // Con las intervenciones de: María Salgado Patricia Esteban Sandra Santana // Calle Pinilla del Valle, 14 1º A // Metro Av. de América // La exposición estará también abierta por la mañana, de 12:00 a 15:00 horas. Hasta el domingo 25 las visitas serán previa cita telefónica. Si quieres venir o más información, escríbeme: sra.ramsay[at]gmail.com

vídeo de presentación del fanzine buah! (mrz. 010)

2010-07-01T12:48:00.000+02:00

buah!

ep. verano 010

2010-06-30T15:19:00.001+02:00

no hace calor / es un efecto óptico de ablandamiento

- Extraperlo: De tus palmas al abismo

- Brenda Holloway: Every little bit hurts

- Hello Cuca: El camión de la basura

- Comet Gain: The weekend dreams

- c a p i t o n é: Las intrigas de Sylvia Couski (EP)

- Coco Rosie: Turn me on (cover) - es precioso cómo baila Bianca Cassady en este vídeo: de su camisa

mientrs. tant. // huelga

2010-06-29T20:03:00.001+02:00

paro
siesta
días de fiesta (TCR)

frente a la dictadura del tiempo real, la demora

frente a la brutal coacción de lo inmediato, la articulada delicadeza de las mediaciones

frente a la tiranía del trabajo muerto, frente a la demagogia de la normalidad, la restallante belleza de la huelga general (jorge riechmann)

de junio cerodiez

2010-06-21T02:25:00.000+02:00

una noche encendí la tv de mis padres, llena de canales. Apareció la figura de Mike Tyson de pie en una playa. Decía: “tengo mucho amor que dar pero no puedo recibir nada de amor. No puedo” Y después dijo, en imágenes de archivo de su último combate: “Lo que hay que tener ya no está dentro de mí, ya no soy fiero”. Por un momento me llené de cariño hacia Mike Tyson. Me recordó al título del libro que inspiró la película de Rambo: Flooding with love for the kid. Después recaí en mi rechazo al caníbal de Tyson. Me di cuenta de que esas frases eran sólo eso, frases. Frases de esas tan típicas en eeuu, a veces, que parecen llenas de amor para el niño, pero en realidad no hacen más que puro eco - doblaje - retransmisión. Pienso en la escena del coche de la película (grandiosa) I’m not there, sobre Bob Dylan. Un entrevistador lanza preguntas capciosas a la estrella del rock n’ roll y éste va respondiendo como un francotirador bellas frases huecas y precisas. La boca se le llena de versos de una canción esplendorosa - no obstante, si te fijas, todo su discurso resulta inconsistente. El arte del fraseo estadounidense, te despeina te hace tararear y luego, enfría la sopa (((frase homenaje a las frases que acabo de describir)))

en junio asistí al réquiem por los días de fedón, seis años de heterónimo de un actor buenísimo de madriz (Jesús Barranco) En el último año de vida de su cuerpo-de-instantes-antes-de-la-muerte escribió una despedida diaria en el diario de despedidas. Como él dice: se trata de textos irremediablemente literarios. Me pregunto qué quedaría de las despedidas si hubiera evitado la literatura. Tal vez hay ritos que todavía no podemos desliteraturizar. Yo al menos no lo consigo. Terminan los ciclos, empieza la nostalgia, incluso la nostalgia se anticipa, y necesito, entonces, escribir - tal es mi tránsito. Que a estas alturas la introspección persista en lo literario ¿no es como para renunciar? Una poesía antiliteraria. Una subjetividad sin introspección. Una intransitividad sin interior. Hacia el exterior material: antipoesía.

de mayo cerodiez

2010-06-16T02:13:00.000+02:00

Muerte y reencarnación en un cowboy, de Rodrigo García. Las tripas de un vídeo casero colgado en youtube: terror en la sauna, en la sala de espera; sadomaso; dos ejecutivos haciendo turismo sexual a través de un mundo empalado por cuartos de ikea; el tema del toro; el tema del macho; un contador en rojo, un animal mecánico y pollos de verdad. La primera hora de obra es un concierto. La segunda parte, de texto, no pega tan fuerte. Sólo un par de párrafos escuecen: esos que hablan de ambigüedades dentro de las cuales no quieres tomar posición: conoces la apreciación pero desearías que ésta nunca fuera emitida; deserías que no existiera ni la apreciación ni su objeto - simplemente - pero está ahí, el mundo.

de mayo

Carboneras, un pueblo del Cabo de Gata que a la vez fue Aqaba de Lawrence de Arabia. La casa de David Lean daba a un jardín que daba a una playa que daba a un mar. Participé en un slam, creo que tal cual lo hicimos, slam de importación, no funciona. La cultura de puntuar a los poetas, medir los tiempos de recitado con un marcador y competir por rondas todavía no es europea. Todavía un teatro en Almería no es un bar de Alphabet City (NY), no hay eso - sea lo que sea. Me suena a autocolonialismo y hasta a parodia lo que podemos acabar haciendo con tal de hacer eso que no sale. Mejor es siempre tratar de inventar la versión local. Aquí me acuerdo de la Mala Rodríguez, mi rapera preferida. Sacó un nuevo disco - sonó mucho un single casi madonnesco de título “no pidas perdón”. Pienso en que la Mala, con alta producción, podría ser MIA. MIA conoció a Diplo en un club inglés. Él pinchaba bastardismo de ése, por lo visto, hacía fiestas en las favelas brasileñas. Diplo y un MC increíblemente potente (Switch) componen Major Lazer, un grupo que nunca baja de lo más alto del ánimo y sólo utiliza los mejores cortes de cualquier canción bailable de la historia. Los disfruté en el primavera sound mientras al lado tocaban los Pixies -- los Pixies me aburren, tengo un gusto musical muy populista y muy poco reverente. También me gustó el homenaje a La Leyenda del Tiempo. Camarón es la versión global de algo que alguien a cualquier distancia debería no de importar sino de localizar en su barrio. Fuck Buttons reventaron varios esternones de la multitud - sólo nos quedaba caja torácica sin coraza así que hasta el fondo de la respiración tocó Fuck Buttons. Me gustó Scout Niblett, una chica con una chaqueta verde militar muy larga que ella sola se hacía, a sus pocos años, todo un escenario con gran morro. Y los Mujeres, y Health y Sleigh Bells (mientras me perdía a Pavement) Y Owen Pallet, no cabe aquí todo lo que. No me convenció Panda Bear, aunque tampoco me pareció mal, como le dije a Emilio José. Emilio José es un músico de de Ourense que hace tropicalismos electricismos y eclecticismos. Su concierto en madriz, la semana antes del primavera sound, colmó mis expectativas de pop y pank del mes de mayo. El tipo no terminó casi ninguna canción, se tiró al suelo imitando un tiroteo, se partió de risa de sí mismo, de nosotros, de galiza, en fin - un jefe. En el último concierto del festival, en el Apolo, los Black Lips jalearon hasta que fueron invadidos por el público. Yo me caí después, bailando.

de mayo

lo precioso de barcelona, su humedad, su seriedad y su amabilidad. La azotea de María y Marçal. La compañía. El encuentro. Y el concierto de Coco Rosie. Un grupo que nos ha pasado a nosotrxs, aquí y ahora. Hacen música. Mezclan bel canto con arpas con electrónica con beat box con juguetes con lo que quieran. Traían la cara pintada con trazos gruesos de pintura negra. Vestían como para echar a volar. Son marcianas de la modernidad, quiero decir que vienen del planeta más moderno del espacio que es, de alguna manera, no la Tierra sino Marte (fantasía sexual de la ciencia ficción). Bianca Cassady me parece una de las pocas personas que consigue rapear en su versión local - blanca clase alta ny/paris - no imita ni el estilo ni la manera de los negros que inventaron el rap; añade sin robar.

sobre el trabajo / el trabajo poético incluido

2010-06-12T13:45:00.000+02:00

PORDENTRO&PORFUERA

[...]

Convengamos que la mierda es memoria
del mismo modo que una palabra
es la memoria de su significado
repetía haciéndose el interesante
abriendo o cerrando el peso de las naranjas
de anne michaels con dibujos de john berger.

Pero vamos
un Trabajo de Mierda
para colmo en negro como la mierda negra
cómo explicarlo en nuestra lengua
se podría traducir como
un trabajo "verdaderamente" ingrato.

Y aunque usaba un traje guantes máscara y un lindo
casco verde
hedía
por dentro y por fuera
de hecho yo fui el que le puse
el pordentro&porfuera que en nuestro idioma
significa algo así como
el fétido externo ensombrece el fétido interno
amalgamándose hasta la hediondez extrema.

[...]

Publicó algo
y volvió a Alto Volta
pero olía mal
el "caca blanca" le apodó su familia
que viene a significar más o menos sin certeza
alejándose o acercándose al campo semántico
aquel que trabajó como poeta
para los que nos traen
o nos quitan el trigo
de la boca.

O sea.

Yanko González, en Enrique Falcón (ed.), Soda caústica (cinco poetas latinoamericanos). Valencia: Cuadernos caudales de poesía II, Fundación Inquietudes, 2009 --- la editorial de los grandes javier gil y miguel fernández)

dice la mala rodríguez: sin reputación / no hay respeto

2010-05-20T22:44:00.000+02:00

II SLAM POETRY
FERIA DEL LIBRO DE ALMERÍA LILEC 010
22/05/2010 21h
TEATRO APOLO

Carmen Camacho

Gonzalo Escarpa
María Salgado

he visto que las cosas cuando buscan su curso encuentran sus agujeritos / serie

2010-05-13T23:06:00.000+02:00

domingo 9 de mayo / sesión doble en lavapiés

2010-05-07T01:43:00.000+02:00

12:00 / Los artistas del barrio
De Fijo a Móvil (Jesús y María 21) (Tirso de Molina)

Hoy es domingo: Vermú, Poesía, Performance, Tapa
Presentación de la revista experimenta / Belén Cueto
Roxana Popelka /Pepe Murciego / María Salgado
Carlos LLavata / La pluma elécktric*

18:30 / Ladyfest Madriz 010
CSOA Casablanca (Santa Isabel 53) (Antón Martín)

Eva Chin / María Salgado / Ángela y Sol

lo llamaban transición

2010-04-30T12:04:00.000+02:00

germán labrador méndez coordinó en la revista MOMBAÇA (salamanca) un monográfico sobre la llamada transición: lo llamaban transición (download now!!). El número recoge artículos críticos a la vez que testimonios en primera persona de gentes que estaban en movimiento vecinal - contracultural - vital - político - o pasaban por allí, siguen pasando de hecho. Movidas, Rollos, Muermos... ...entonces como ahora: ningún periodo termina si se sabe cómo leerlo: del 1 al 9 de mayo de 2010: ladyfest madriz

artaud / duchamp

2010-04-22T21:16:00.001+02:00

estaba pensando que hay dos tipos de poética contemporánea, dos tipos de siglo XX, no para clasificar nada sino para comprender un poco a dos que me gustan mucho:

poética expresiva / cuerpo sin órganos: enuncia sin cesar, incesantemente, porque es mortal y eso supone un tiempo corto in this world. Versxs/prosxs saturadas, hiperreferenciadas, enroscadas en una intensidad sinfin aunque con muerte: van dejando textos cadáveres por el camino. La boca se mueve y hasta en su movimiento-sin-texto (sólo gesto) dice algo - se trata de una boca irremediable. La boca entonces llega a la verdad por el exceso de palabras/la temeridad del significado de las palabras/la duración en el espacio vacío del eco de esas palabras. Elabora esforzadamante lo verbal, lo musculiza hasta el momento en que lo verbal no da más de sí y se enfrasca dentro de un tarro de cristal lleno de líquido amniótico, sangre, saliva, melancolía (que es líquido). Intenta expresar, como su nombre indica - llega a agonizar - colapsa y muere. Yo lo llamo Paradigma Artaud

poética expandida / máquina célibe : mueve los enunciados - a través de una palanca (un juego de palabras, una posición, una elección, un pie de foto, una disposición) - el texto que resulta es la marca de agua del paso de quien ya - se ha ido - ha desaparecido - impregna sin manchar. La máquina consiste en eso que Duchamp (su paradigma) llamó Ironía de la afirmación. La afirmación nunca es una-sola-pieza, sino un montón de hilos que tiran de picaportes que entreabren cámaras y recámaras de comprensión. Palancas para desarmar por dentro el signo: para hacerle dentro una barra ( / ) de diferencia entre todo: rasque y gane, siga buscando, no deje nunca de inventar nuevas maneras de acceder a esta pieza, esta cámara de aire, este significado que ud. tenía pegado a la suela.

podríamos caer en terribles dicotomías:

adolescencia / madurez autodestrucción / escapismo táctica / estrategia carcajada / sonrisa carne / máquina caliente / ardiente / frío / congelado

pero si hacemos caso a la barra espaciadora que vino a ironizar sobre la separación de nuestras afirmaciones... tal vez ahí, sin ser compatibles, las dos poéticas se encuentran - o bueno, no, nada de eso - ¿por qué quiero que se encuentren? sigo creyendo, parece, en un buen juicio final que nos salve a todxs...

trozos de un flashback en forma de playlist abr.010 / agst.09

2010-04-19T18:21:00.000+02:00

joe crepúsculo, la canción de tu vida - vamos a bailar este techno la música es tan frágil que los recuerdos se quedan impregnados para siempre vamos a bailar / abril

la mala rodríguez, no pidas perdón / marzo

starfuckers, girls just wanna have fun - versión contenida preciosa, canción de baile de dormitorio; justo antes de salir, justo después de entrar - devendra banhart, roxy music / febrero

devendra b, luna de margarita; little boys / enero

frankie and the outs, where do you run to / diciembre

fleet foxes, white winter hymnal / octubre

los caramelos, viento salvaje - viento salvaje sopla a mi alrededor estrellas de fuego cenizas de un gran amor romperé con el viento viento terrible brisa de tempestad tráeme de una vez mi felicidad / agosto

*
canciones introspectivas aunque de aspecto divertido - alegría contenida, muda, una sonrisa personal intrasferible

2010-04-16T01:21:00.000+02:00

ama cuanto puedas, come muy despacio

efectúa un único disparo provechoso para tus semejantes

[de un poema titulado "La Carencia vista desde Europa" / Julieta Valero, Autoría (DVD) / Acaba de salir - lo acabo de leer - aquí lo cuelgo / poesía en rapidshare]

2010-04-09T23:57:00.001+02:00

tenía miedo de haber perdido la interioridad - pero no esta subjetividad que todo lo anega, no - sino aquellos objetos interiores que te aseguran de estar siendo habitada en tiempo real: concentración, atención, pulso cardíaco, recuerdos, tacto por debajo de la piel, tacto interior por tanto - de haberse olvidado de sí, más que de haber lo ol vi da do to do, tenía miedo - como las casas de noche - de no volver nunca de lejos o de volver y entonces, extrañar siempre el extranjero

he visto que las cosas cuando buscan su curso encuentran sus agujeritos / serie

2010-04-09T23:26:00.000+02:00

attención / fiesta fanzine buah!

2010-03-18T12:52:00.000+01:00

// FIESTA BUAH! ///// sáb 20 de mar. // 20h
// casa de los jacintos //////

* el fanzine buah! presenta su segundo número, #u, el sábado 20 de marzo con una fiestaca subterránea en la que habrá: música buena & lo-fi poesía & vídeo casero & gentes buah!

* será en la casa de los jacintos (c/ arganzuela 12, m la latina o puerta de toledo) - un mezclote despeinado - maraviloso - puntual:

20.30 / marcela parra (poesía)
21.15 / c a p i t o n é (música)
22.15 / sayak valencia (lectura performance)
23.00 / ameba (indiepop 3 2 1 go!)

+ baile buah!: dj martita postrock & buah! djs / hasta que nos echen ///// olha! ¡pero qué tardecita más chula vamos a echar!

* la casa de los jacintos es el local de una asociación cultural fantástica, así que por imperativo policial tienes que hacerte un carné de socix antes de entrar (no duele, pero llega con tiempo, abrimos a las 20h)

* buah! es un fanzine fetén lleno de pasión por las cosas que molan, crónica sincera de las cosas que nos gustan, las cosas que se tocan aquí y ahora y de las que sólo puede hacerse relato secreto.

* buah!#u va sobre ser feministas y escuchar rap, esnobismo musical y grupos molones, andergraun neoyorquino, problemas del yo en poesía, y así; además trae textos de laura jaramillo y aaron bernstein, viñetas, postales, fotos, collages. en buah!#u escribís anne bonny, ulrike meinhoff, bernardine rae dohrn, bobby hutton, valery solana, mario santucho, brenda anne spencer, mateo morral, patty hearst y tú.

* buah! se escribe y vive en madriz y alrededores, no se vende: se reparte en fiestas y apariciones. puedes descargarlo y fotocopiarlo aquí: http://n-1.cc/pg/profile/buah

bucles de info.docs.archivo / fantasía de otro tiempo

2010-02-24T01:07:00.000+01:00

estos días de vuelta a un lugar que conocía
estuve pensando, claro, en los cambios -- qué obvio

y también pensé, con alguien, en los excesos de documentación, cartografía y archivo (si bien se trata de tres conceptos diferentes) de cualquier proceso, político o artístico, contemporáneo. Grandes contenedores dospuntocero en que guardamos todo todo todo aquello que pasó: sus registros, sus fotos, sus videos, sus planos, sus llaves, sus catálogos online, la digitalización de los fondos del planeta. Almacenes gigantescos de terabytes en pueblos perdidos de eeuu

tantísima información dispersa rueda por las cuestas de internet, hace bucles leves desde sí hacia afuera y nunca se detiene, no deja de generar subtiempo en el tiempo, ventanas de tiempo que evaporan el tiempo

leí hoy en internet un texto precioso sobre cómo han desaparecido las sombras, las sombras que hablan y las que dicen y las que identifican y las que asustan, ante la fuerte iluminación de los cielos de las ciudades

pero lo leí sin hilo y lo reposteo aquí, sin hilo -

un mundo sin localización

hoy pensé que además de velocidad virtual - a veces - también quiero:

*participar en procesos que no dejen más peso documental que la memoria de quienes estuvieron, más huella que ese tiempo *tiempo de ése *tratar no de guardar todos los restos de un acontecimiento, sino de resumirlos en un gesto, en un recuerdo *fijar recuerdos que quiera recordar, trabajarlos así, tan ligeros *los recuerdos que no quiera recordar que no dejen agujero sino algo de sombra, peso *asistir sin grabar, perder los papeles, escribir cartas, fallar en los envíos, hablar mientras beber mientras desconocer a alguien *efímeros así, que no dejen post *una huelga de conexión